《朱有燉研究》在中国古代戏曲史上，戏曲作家从总体上可分为两大类，一类为艺人，一类为文人；两者的身份不同，其创作目的也不同，即一为娱人，一为自娱。明代初年的皇室作家朱有墩虽应从属于文人戏曲家的群体，他创作戏曲也具有自娱性，但与一般文人作家相比，作为皇室成员，又有着特殊性。
序
序
导言
第一章 朱有燉生平著述考
第一节 朱有燉与明初皇权政治
第二节 朱有燉杂剧创作缘起
第三节 朱有燉杂剧流存考述
第二章 明初社会与朱有墩心态研究
第一节 专制主义下的百年盛世与文学凋零
第二节 明初文人心态概览
第三节 朱有燉心态特征
第四节 朱有燉的戏曲观
第三章 朱有燉杂剧的内容研究
第一节 朱有燉杂剧的题材特征及分类
第二节 朱有燉的传统文化情结
第三节 贵族气质与平民意识
第四章 朱有燉杂剧艺术形式研究
第一节 朱有燉杂剧艺术体制的基本面貌
第二节 朱有燉杂剧艺术体制的继承与突破
第三节 朱有燉杂剧的舞台艺术
第四节 朱有燉杂剧的语言风格
第五节 朱有燉杂剧对宫廷戏剧的影响
第五章 朱有燉诗词研究
第一节 关于《元宫词》作者概述
第二节 朱有燉与台阁派
第三节 朱有燉诗词的价值
第六章 朱有燉散曲研究
第一节 朱有燉散曲研究概况
第二节 朱有燉的散曲内容
第三节 朱有燉散曲艺术特征
结语
附录一 朱有燉杂剧本事考
附录二 朱有燉年谱
附录三 参考文献
后记
另外，朱元璋曾于洪武二十八年（1395）将朱有嫩与秦、晋、燕三世子一同召到宫中学习，长期的耳濡目染培养了他对杂剧的爱好，为他日后创作杂剧打下了基础。明成祖朱棣同样喜欢戏曲，可以说甚于乃父，即使在觊觎帝位、蓄谋待发中亦未忘却戏曲的演出，贾仲明、汤舜民、杨景贤等一批杂剧作家就围绕在他的周围①。朱有J墩走上戏曲创作道路，可谓“家学渊源”。
明成祖以藩王夺取帝位，深知太祖制订的藩王拥有兵权的分封制度对皇权的危害即位后，他改变了诸王拥兵藩屏帝位的体制。据《明史稿·诸王传》载：“自是以后，矫枉鉴覆，法网綦密。……藩封之局，日剥月削，虽支子代有封立，而恩泽递降，规制无加。其旧封远者，宗派繁昌，禄秩难给，末胄疏属，不免饥寒。即号称雄藩，而牵于文法，长吏得以束缚之，所谓维城之寄无有也。”②成祖以后，宗藩逐渐由重兵在握、镇守一方的军政大员变身为坐食禄米、无所作为的皇族地主。
自此，朱有墩政治上的前途不再一片灿烂，惧怕、厌倦权力斗争的朱有墩并未感到失意、沮丧，反而将精力投入到戏曲等文学创作中，以寄情娱乐。永乐二年（1404），朱有墩二十六岁时，写出了最早的杂剧作品《张天师明断辰钩月》。
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