《传统诗歌声韵大全：两个“1+7”，解读旧诗律》对王力《诗词格律概要》中正格、变格、拗救的概念整合、重组、归纳成“仄变平、不必救，平变仄、必须救”后，得出今体诗平仄格式的“1+7”；并以此对唐、宋、辽、金、元、明、清、近代、现代、当代的今体诗进行解读，然后回头在汉、魏、六朝诗中探寻了今体诗的起源，把今体诗的起源从南齐“永明体”年代（公元483-493年）提前到楚汉相争年代（公元前202年），提前了约700年。
《传统诗歌声韵大全：两个“1+7”，解读旧诗律》还对王力《古体诗律学》中独立句、畸零句的概念作了必要的补充，并提出短韵体、三韵联、多句一韵联的概念后，又得出古体诗押韵方式的“1+7”；并以此对汉、魏、六朝、隋、唐、宋、辽、金、元、明、清、近代、现代、当代的古体诗进行解读，然后回头在《诗经》、《楚辞》、古代原始歌谣中探寻到古体诗的源头，提出《诗经》是所有中华诗歌全方位的源头。
诗学，是我国传统文化研究中的一门显学。
中国诗学博大精深，内涵富赡，包藉着众多的分支。有专门研究诗歌理论的诗论学；有专门研究诗歌发展轨迹的诗史学；有专门从事断代诗史研究的诗经学、唐诗学；有专门研究诗歌传承嬗变的诗歌接受学；有专门从事诗歌赏析、品评的诗歌鉴赏学；有专门从事诗歌总集和别集的编纂、校勘、笺注的诗歌文献学；有专门从事诗歌体式研究的诗体学。众多的诗学分支，汇合成诗歌研究的洪流，她悠长如江河，宽深似湖海。
在众多的分支中，专门研究诗歌声韵、格律的诗律学，是极为重要的一门学问。“诗律”一名，很早即见之於《后汉书·钟皓传》：“皓避隐密山，以诗律教授门徒千余人。”《新唐书·宋之问传》：“魏建安后，迄江左，诗律屡变。”杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“晚节渐於诗律细。”特别自六朝、唐代兴起今体诗以来，诗律学日益受到人们的关注。六朝梁天监中洛阳人王斌撰《五格四声论》，唐王昌龄撰《诗格》、皎然撰《诗式》、日僧遍照金刚撰《文镜秘府论》，诸书或多或少地探讨了诗歌声韵格律的问题。宋以后的许多诗话中，也杂有相关的论述，如宋张镃《诗学规范》（见郭绍虞《宋诗话辑佚》本）、元杨载的《诗法家数》。比较集中地论述声韵，格律的著述，要数赵执信的《声调谱》，翟晕的《声调谱拾遗》，翁方纲的《王文简古诗平仄论》、《赵秋谷所传声调谱》、《五言诗平仄举隅》、《七言诗平仄举隅》。但是以上这些论著，都停留在某个方面，不够系统，缺乏全面的、整体的理论阐发。迨至近现代，北京大学著名语言学家王力教授致力于诗律学的研究，他全方位地探讨我国古体诗、今体诗、词、曲的用韵方式和基本格律，写出七十万字的《汉语诗律学》、十万字的《诗词格律》和二万字的《诗词格律十讲》，“形成了大、中、小的一套”（王力《汉语诗律学·再版自序》），完整地架构起我国诗歌声韵、格律的体系，建立起真正意义上的“诗律学”。
序言
前言
篇目表
正文
附录
一、六言诗
二、《诗经》的余晖
三、斫竹歌
参考书目
索引
一、含变格一且完全合律的今体诗
二、用到《古音辩》押韵根据的诗
三、用到《词韵》押韵根据的诗
四、用到现代汉语十八韵押韵根据的诗
五、用到富韵押韵方法的诗
六、用到交韵押韵方法的诗
七、用到抱韵押韵方法的诗
八、柏梁体
九、短韵体
十、新式古风
后记
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