游踪记_邱华栋著_9787555901617_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

　　邱华栋是“新生代”代表作家之一，其作品具有个性的语言和审美，真实地传递出独特的感受与体悟；客观、忠实地描述着今天我们生活着的社会。《游踪记》16万字，为邱华栋最新散文自选集。所选作品，既有浓郁的地域文化特色，又有开阔的视野，其见解不俗，文字灵动。书中作品包括《草原的未来》《青稞酒与青海湖》《南宋的遗韵》《去楼兰》《张家界的三看》《石林的狂欢之夜》《昆明的颜色》《烟雨杭州》等。

　　南宋的遗韵
　　来过宁波几次，都没有把宁波与南宋王朝联系起来。听说宁波郊区有一座东钱湖，面积比西湖大四倍，湖边有一座南宋时期的石刻雕塑艺术公园，我兴趣大增，一定要去看看。于是，在一个春雨霏霏的日子，我来到了东钱湖边。
　　东钱湖有“太湖气魄、西子风韵”的美誉，是浙江省最大的天然淡水湖。我看那地图显示，它位于宁波市的东南郊，由谷子湖、南湖、北湖组成，骑车或者开车环湖一周，道路蜿蜒，长达四十五公里，是宁波人游览的好去处。而自古以来，东钱湖都是浙东的著名风景胜地，而其点睛之处，就是东钱湖的南宋石刻雕塑群。
　　我对宋徽宗的美术书法作品印象深刻，也知道南宋王朝是一个偏安一隅、偏爱艺术的内缩式的朝代。这样一个朝代，喜欢精致的生活，不喜欢打仗，当时也打不过北方的游牧民族建立的金国，只好龟缩在杭州一带，过着小王朝的小日子。在宁波听说东钱湖这里出土的南宋石刻、雕塑，在中国石刻艺术史上占有重要的位置，我很吃惊，就十分想看看。我知道，中国古代的石刻造像，精品集中在北魏时期的佛教石窟，那个时期的佛像可以说是中国古代雕塑艺术的高峰。此外，汉唐皇帝陵园、大臣墓葬也有一些石雕，文臣武将，石马、石虎、石狮子，等等，或排列于墓道两侧，或以其他方式拱卫墓地，是我们常见的雕塑类型。
　　进入东钱湖的南宋石刻雕像园，听导游介绍说，偏安南方的南宋几代帝王，做梦都想死后重新归葬于河南巩义市的大宋皇陵，与北宋时期的祖先七代皇帝在一起。因此，南宋皇室建在绍兴有六座陵墓，大都是草草成就，有一个特殊的名称叫作“攒宫”，意思是暂时栖身于此，是攒起来的，不是认真盖的，终将北归埋葬于中原。因此，在绍兴的南宋王陵基本没有可以代表南宋美学风格的陵园石刻。这是十分遗憾的。但是，恰好，这一空白被宁波东钱湖的南宋宰相墓地所取代，因此，东钱湖的石刻雕像群，就来源于这里的南宋宰相的墓地。
　　到了东钱湖，一看便知，东钱湖的周边地区风水非常好。但见山林起伏不大，湖水荡漾，滋养着一片水土，湖山宁静，玲珑氤氲，非常有文气、仙气和静气。因此，南宋重要的四位宰相，都将自己的墓园选在了这里，他们是：史浩、史弥远、郑清之、史嵩之。这四位彪炳史册的权臣宰相，主要服务于南宋的高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗五个皇帝，按照历史时间，是从公元1127年到公元1264年，前后历时一百三十八年，基本涵盖了南宋王朝一百五十二年历史的绝大部分，可见这四个宰相的历史地位。有趣的是，在东钱湖边埋葬的四位宰相的其中三位，都姓史，而他们恰好是祖孙三代。如今东钱湖出土的石刻雕像，大都是出于史氏三代宰相和他们家族的墓地。这里的宰相墓地的整理发掘，前后也进行了多年。现如今，这几座宰相墓的墓道石刻，成为我国南宋时期规模最大、数量最多、雕刻最精美的墓道石刻遗存，由此建成的东钱湖南宋石刻博物馆，就是保护、研究和展示这些石刻艺术和雕塑艺术的平台。它坐落于东钱湖东岸的黄梅山麓中，十分幽静安谧。
　　天空中飘着毛毛细雨，我们一行在山林间穿行。青苔覆盖在石阶上，这座雕塑园有牌楼有石马，尤其是各类石马，简直是缩小版的马，秀气如羊和狗，完全不像是马匹的雄健壮硕，这让我想起来南宋政权的内倾、萎靡和文弱。东钱湖边的南宋石刻雕像艺术园，由室内陈列和室外陈列两大部分，以及周边的一些石刻分布点组成。这里的南宋时期的石刻艺术遗迹，由史渐墓道、史弥远墓道等四处墓前石刻组成。这些墓道长度在五十米至几百米不等，墓道按王公礼制，从下而上，大都有神道坊、石笋、石鼓、石羊、石虎、石马、武将、文臣等雕像，相对排列。这些文臣武将、蹲虎、立马、跪羊的雕像，分别代表了“忠、勇、节、义、孝”。
　　我特别留意观察了文臣武将的雕塑，但见这些高大的石刻雕像精美传神：武将一般都是戴盔穿甲，双手握剑，威武肃穆；而文臣戴冠穿袍，双手执笏，沉静含蓄。在东钱湖南宋石刻造像中，造像工匠对于将军的武器装备显然十分重视。武将的铠甲兵器，都精雕细刻，栩栩如生。这种写实的功夫，为历史石刻武将中的佼佼者。缺少悍将的江南，武将的北人南相也是一大特点，因此，石刻中的武将也都是一副儒将之风，表情甚至都有些甜美，让我惊异。至于那些文臣的雕像，则更加的文弱了。南宋的士大夫温文尔雅，循规蹈矩。东钱湖南宋石刻中的文臣，表情含蓄，慈祥和蔼，表现了文臣士大夫很高的修养。
　　从雕刻艺术上讲，这些文臣武将、石马石虎，在雕刻工艺上都不留刀凿痕迹，追求一种塑像的细腻效果，这是在“写真”指导思想下的产物。石像的细节部分高浮雕、镂雕、透雕等技法的综合运用，表达了所塑造的对象的某些细节，给人以真实的厚重感。如果靠近雕像，可以看到，在文臣武将的衣褶带纹的线刻中，工匠是那么的精心，他们力求表现质感和厚度，没有一根是不合理的和多余的，所有的线刻都忠于人物造型的真实性。雕刻手法精到洗练，衣褶组织粗中有细，简中存繁，令人回味无穷。可以说无论是文臣还是武将，从表情上看，都是甜美安详的，雕工都是繁复细腻的，折射了南宋王朝的内敛和文弱。
　　南宋王朝的确是偏安和萎靡不振的。从史书上看，决定南宋王朝命运的“江南十八战”的第一仗就非常惨烈。这场战役中，宋兵完全溃败，金兵下令焚烧明州城池——古代宁波叫作明州，明州从此毁于一炬。如今只有一点断壁残垣，诉说着时代的沧桑。南宋一朝，大都是文臣执掌兵权，以守御为国策。东钱湖南宋石刻中的瑞兽，老虎不威风、骏马不暴烈、山羊不倔强，无一不给人以驯服温顺的感觉。这显然是一种时代的风格印记。我记得我曾经去看过汉武帝及其大将的陵墓，霍去病等大将墓道边石兽的浑厚大气，坦荡自信，在南宋的石刻艺术里面是没有的，有的是南宋式的稳定安详，所有的猛兽烈牲，一律被排斥于时代之外了。
　　在东钱湖南宋石刻雕像艺术园，我看到了南宋时代审美艺术的遗韵，那种内倾和萎缩的、精致和细节的、含蓄和温和的美，在历史的风云变幻中，凋谢、再生，并凝固成了一个时代的永恒的审美特点。
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