欲望之源：墨白欲望三部曲研究_张延文，马新亚编_9787555901655_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

　　《欲望之源——墨白《欲望》三部曲研究》是一部关于墨白的长篇小说《欲望》的全面的研究和评论文章集，也包括一些相关的访谈和随笔，全书四十余万言，共分为五编。第一编《欲望》的综合评论，第二编“红卷”《裸奔的年代》论，第三编“黄卷”《欲望与恐惧》论，第四编“蓝卷”《别人的房间》论，第五编附录部分。这部评论集的专业性比较强。

　　关于《欲望》三部曲
　　在连绵不断的秋雨里，我最终完成了《欲望》三部曲的写作。
　　《欲望》中的“红卷”写于1992年11月至1999年5月，“黄卷”写于2000年前后，而等完成最后的“蓝卷”，时间已经到了2011年的秋季。在这十九年间，因为《欲望》的写作，我走过太多的地方，断断续续，长路漫漫，终于，在今天，将结束于这寂静的山林。
　　我说的是寂静，而不是寂寞。尽管，山上避暑的人早在8月底都已经下山，现在已经到了9月的中旬。每天早餐后，我就在别墅的窗前面对森林坐下来，开始写作。从2011年的6月开始，一直到9月中旬，我都在做着结束这漫长的写作的工作。从《裸奔的年代》到《欲望与恐惧》，从《欲望与恐惧》到《别人的房间》（作家出版社2014年出版的单行本书名为《手的十种语言》），《欲望》确实耗去了我人生太多的心血。
　　《欲望》里所讲述的故事是从20世纪最后的两个年代开始，直到进入21世纪的第一个年代的中期结束，时间跨度是近三十年，在精神的承接上、在物理时间与历史背景上都构成了延续的关系。《欲望》里所呈现的这个时期，“蜕变”这个词最能体现我们这个民族精神上的进程。在刚刚过去的世纪更替的年代里，由无数人离乡背井所构成的巨大运动，就是对“蜕变”这个词的最好注解。在我们身边，在中国版图上大大小小的城市，每一片可以生存的空间都漂泊着来自异乡的身影和陌生的声音，我们能从他们身上折射出来的向往和梦想、幸福和痛苦、希望和无奈、欢乐和尴尬、情爱和仇恨里感受到，这一切，都和我们的形与质的改变有着密切的关联。“蜕变”的过程是痛苦波折的，“蜕变”的结果是触目惊心的，而我们精神上发生的所有“蜕变”的动力，都源自欲望。
　　欲望的力量是强大的。对金钱的欲望，对权力的欲望，对肉体的欲望，对生存的欲望，欲望像洪水一样冲击着我们，欲望的海洋淹没了人间无数的生命。有的人直到被欲望窒息的那一刻，自我和独立的精神都没有觉醒，而有的人则从“欲望”的海洋里挣脱出来，看到了由人的尊严生长出来的绿色丛林。我称这种因欲望而产生的蜕变为精神重建，或者叫作精神成长。西班牙哲学家和小说家乔治?桑塔雅那（1863—1952）曾经告诫我们：“即使全世界都获解放，但一个人的灵魂不得自由，又有何益？”一个连尊严都没有的人，何谈灵魂的自由？应该说，人的尊严是我写作《欲望》时思考得最多的一个问题，这个问题伴随着我走过了漫漫长夜。到了2011年炎热的夏季，我下决心结束我这梦境一样的旅程。可转眼，天气已经变得阴冷起来，似乎连日的阴雨都拥挤到我现在所居住的空间里。
　　无风雾起的时辰，我像待在不见天日的海底世界。除去风，除去落叶，除去鸟鸣，整个寂寥的空间里，出出进进只有我一个人。除去农历单日的早晨，我早起去南街赶一次山里的露水集，从山民手上买来维持生命的食物外，其余的时间就是创作。日子清苦而寂静。我说的是寂静，而不是寂寞。我不寂寞，那是因为我常常想起我旧日的朋友，谭渔、吴西玉；我不寂寞，因为我每天所要面对的都是一些我熟悉的人物：米慧、金婉、林桂舒、粟楠、方立言……当然，还有黄秋雨，一个我所熟悉的画家。
　　当我面对黄秋雨留下的文字时，我就像看到了一个精神病患者，一个神秘幻想者，一个精神流浪者，一个现实生活的梦游者，一个癌症病患者。更多的时候，黄秋雨是一个有着痛苦的灵魂、有着非凡创造力的艺术家。我从他泥沙俱下的文字里，在他寻找失去的爱情的路途中，我深刻地体会到他对生命的热爱与无奈，他孤独的内心世界和庸俗的社会现实构成的巨大冲突。我清楚地看到，一个人内心巨大的痛苦，是怎样被我们这些麻木的灵魂所忽视。世界在黄秋雨这里，彻底呈现出了无限的冷漠。而我，却是用了这冷漠，来充实我这孤独的写作生活。其实，在这漫长而孤独的创造里，我的内心有着无处不在的寂寞和孤独，只是我不愿意承认而已。我之所以不愿意承认这寂寞和孤独，更多的时候是因为我的朋友谭渔、吴西玉和黄秋雨，这同一天出生的三兄弟，痛苦与压抑、焦虑与迷茫、欲望与恐惧、挣扎与绝望等质素渗透了他们的精神世界。他们各自不同的生命体验和个体存在，构成了一幅复杂的精神图像。
　　在无人走过我房前那长长的石台阶的时候，我就把我的朋友方立言拉出来坐在廊台上，面对远处的山岗一起阅读在《别人的房间》里出现的文献，那些写在不同书籍上的隐藏在书柜里的文字，那些女孩写给黄秋雨的书信，那些新闻资料，那些历史故事，那些回忆录，那些绘画，那些充满情欲的诗歌，那些充满理性的诗歌评论，甚至是一张很久以前的汇款收据……在我们一起阅读那些关于黄秋雨的文献时，一些潜在的意识在阅读的时候会突然冒出来，我们会因思考而停顿，我们会因某些可疑的事件发出自己的声音。在这个过程中，两个不同的“我”会在同一行文字里出现，这种双重的第一人称和视角，真是一次奇妙的叙事实践。“个人的自我是理解美学价值的唯一方法和全部标准”（哈罗德?布鲁姆语）。我心里清楚，整部《欲望》是一次纯美学的追求，我已经完全抛开了谭渔、吴西玉和黄秋雨他们所处的社会背景，迷失在了具体的文本语境之中，这就是我坚持我只有寂静而没有寂寞的原因。我觉得，我的生命完全和出现在我小说里的人物融为了一体，我成了他们蓄谋的一部分。
　　连绵的阴雨使时光仿佛蹒跚地行走到了深秋。从山坡下通向我门前的长长的石台阶上，再也看不到一个游人。晚饭后，我把我的朋友撇在别墅里，独自打着雨伞去散步。我所居住的18栋别墅后面的那些山路上，确实显现出凄凉来，满眼被秋雨打湿的黄叶紧贴在石壁上，那些隐藏在树林里的别墅古老的门上，是前些日子被年轻的女护士离开时贴上去的盖着红色印章的封条。在那些要等到明年才能开启的房门后面，已经是深不可测的灰暗，就像躺在手术台上等待被人解剖的黄秋雨，他已经关闭了自己的房门，让我们再也无法走进他那复杂而神秘的房间。是的，谁也无法开启那幢世界上独一无二的建筑的房门，我们只能通过他身边那些貌似熟悉他的人的口述，或者一些与他相关的文字来了解他。其实，所有过世和在世的人，都是另外一个黄秋雨，都是另外一个吴西玉，都是另外一个谭渔。有些时候，我们就是那些被贴了封条无法进入的房间。不可理解的是，我们这些人，我们这些平庸的人，面对身边一个深处痛苦的生灵，往往是视而不见。可是，当他离开人世后，我们却又总是想违规撕下那房门的封条，企图进入房间的内部，去窥视寻找他们的隐私，以供我们酒前茶后的谈资。这就是我们所处的世界。
　　《欲望》里的文章，都以长篇小说或者中篇小说的形式分别刊登在《收获》《花城》《十月》《芙蓉》《江南》等不同年份的文学期刊上。现在，它们终于以一部完整的长篇小说出版。在写作《欲望》断断续续的时光里，正是我人生路途中最为茫然的时期，痛苦、忧郁和孤独，都是我对生命最为真切的体验。是的，在秋雨飘摇的山路上，我再也看不到一个人影，但是却能听到幽灵在山间低语。所有的静默，都归还给了那些隐藏在树林间的一幢接一幢的古老的别墅，那些由西方人在一百多年前留下的，现在被年轻的女护士贴上封条的别墅。当然，幽灵的低语仍然没有终止，那幽灵附身于秋雨里飘落的黄叶，或者附身于那些躲藏在别墅廊台上鸣叫的不知其名的鸟类。
　　墨白
　　2011年9月13日，鸡公山
　　广东军医疗养院，北岗18栋

　　《欲望之源：墨白欲望三部曲研究》：
　　作为一种群居的动物，人本来是时刻需要相互沟通与交流的，但严酷的社会现实使得人们变得彼此设防，日益冷漠。尤其是在价值混乱、道德失范的当下阶段，每个人都尽可能小心翼翼地克制着自己内心深处残存的那一丝善意，生怕引火烧身。这使得当代人的内心长期处于一种严重的压抑状态。一旦这种压抑受到外界的偶然刺激，便会以极端的方式爆发出来。源于此，墨白笔下的人物都有一种言说的欲望，以最大限度地寻找理解与沟通。这个时候，语言不再是意义的有效表达，而完全是一种情绪的宣泄，是长久以来深沉静默的压抑之后的突然爆发。那些言说者经常喋喋不休，不停地讲述，呈现出一种完全的自我暴露状态。小说一开头访谈谭渔的那位邮局女职员赵静，与其说她在访谈谭渔，不如说她是在一直进行自我陈述。事实上，这个时候的言说其目的已经不是为了沟通，而只是希望获取一个有效的聆听者。“谁又来理解我们呢？没有，因而我们感到悲哀，我们要寻找自己的依靠，我们要找一只巨大而温暖的手来安抚我们这些痛苦而躁动不安的灵魂”。因为在整体冷漠的社会氛围里，除了功利性的利益交换，人与人在心灵层面的互动诉求已经被大幅度地遏止了。就像谭渔到了项县火车站后，那个因为要招揽生意而微笑着向他打招呼的女人，一旦发现对方与她的生意无关后，“那女人收住了她的微笑，她已经不再理他，她的目光已经探到他身后的某个旅客的脸上。女人那过于职业化的表情破坏了谭渔的心境，眼前的一切似乎离他十分遥远，变得不真实起来”。那种机械的表情正是冰冷而庸俗的商业化的次生品，它远离了原初的纯朴的自发性情感表达，而变得职业化、庸俗化、功利化。所有这一切的背后，是现代人在陷入原子式生活状态后所面临的那种日益孤独的心灵窘境。
　　三
　　《欲望》三部曲前后所集中刻绘的三个男主人公形象，从谭渔、吴西玉到黄秋雨，他们在婚姻上似乎有一个共同之处，即早年因为个人出身、家庭经济等各种原因而造成了婚姻上的不对等关系。妻子都无法走进他们丰富的心灵世界。可以说，在更高的精神层面上，他们相互之间无法交流，在这种情况下，只能任凭泛滥的情感外溢，去寻找所谓的精神上的知己。就像吴西玉，由于在过于强势与粗鄙的妻子牛文藻的面前倍感压抑，他便喜欢上了一个叫尹琳的单身女性。而尹琳恰好是一个喜好艺术、耽于幻想的女性，善良、热烈然而单纯，向往着白天在草原里骑马，晚上躺在草地上看星星。面对着尹琳，吴西玉可以无拘无束，放松自如。他们常常在一起写诗，聊天，唱歜，绘画。对于这些富于艺术质素的人们来说，艺术已经不仅仅是他们的事业，也在一定程度上影响了他们的生活。
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