译者前言
“我们紧贴在一起站着，背靠着背靠着身侧靠着肚子。夜里，我们慢慢地轮转，每个人都可以到中间去待一会儿，每个人都得不断地换到边上……我们紧贴在一起站着，几乎就像从前，在地铁里，在下班的晚高峰时。”
五个三十多岁的成年男子，循着多年的习惯，暂时离开自己熟悉的生活，离开家庭和工作，一起去山里的小屋共度周末。但是周末结束后，他们却突然发现自己无法再回到那个曾经熟悉的世界中去。离开小屋的他们看到的是一个被彻底摧毁的世界：废墟、焦土、尸体，被劫掠一空的超市，没有一丝生命痕迹的村庄。站在被摧毁的现代文明之上，人仿佛突然被打回前文明时代，面临着赤裸裸的生存问题，他们能够依靠的除了彼此，就只剩自己。
这是一部充斥着死亡与末世味道的作品，作者海因茨·海勒选择的题材在近年来的文学作品中并不鲜见，但《本来我们应该跳舞》这部作品从风格上却显得非常与众不同。整部作品并没有连贯的情节，全书由六十九个短小的章节组成，各个章节之间没有紧密的联系，并且打乱了时间顺序，对过去和现在的描述穿插出现。作者语言凝练、精确，既没有煽情，也没有评价，自始至终保持着一种冷静的旁观者的口吻，仿佛用白描的手法为读者勾勒出六十九幅碎片式的图画。我们能够看到的只是突然面对被毁灭的文明世界的五个男人如何出自求生的本能，不断在废墟和焦土中穿行，其中穿插着叙述者对他们之前生活的回忆。读者也仿佛随着书中人物的脚步穿行在这些图画组成的长廊中，同时因为存在于画面外的大量空白而浮想联翩。作品中自始至终都没有提及毁灭世界的是什么力量，但也因此制造出一种特别的张力，从而引起读者的不断思考。
1978年出生于德国慕尼黑市的海因茨·海勒仿佛德国当代文坛上的一匹黑马。他的小说处女作《让人心安的煤油爆炸声》一经出版，即引来好评如潮，被媒体称为“非常成功的、完美无瑕的作品”（《时代周刊》）。海因茨·海勒也被认为是“德国当代文坛上近年来出现的最有意思的作家之一”（克里斯托弗·施罗德，德国著名书评人）。
《本来我们应该跳舞》是海勒的第二部小说，这部作品同样受到了媒体的诸多赞誉，并入选2015年德国图书奖长名单。《新德意志报》认为“海勒用与众不同的方式强迫他的读者思索一个极端的问题：我的存在意义究竟何在？”《新苏黎世报》认为海勒“将极端的绝望和冰冷的残忍用和谐、诗意的语言描绘出来，让令人不安的内容仿佛柔软的小雨飘落在人身上”。正如书中的一个段落所描述的：“像这种雨，等人回过味儿来的时候全身就已经湿透了：突然停下来，往自己身上看看，然后又看看天，难以置信地摇摇头。”这部作品带给读者的正是这样一种独特的阅读感受。碎片式的结构，冷静客观的描述，开放式的结局，所有这些都使作品最终被深深印刻在阅读者的脑海中，引人深思、回味。
顾牧
2016年10月，北京
第二天早晨，我们离开村子，跟着快速路沿着山谷走。这条路带我们绕过下一座山，穿过下一个山谷，从下一座山旁经过。我们跟着路走。我们看见写着地名的牌子，那些地方估计已经没人了。我们从那儿走过之后，就已经把它们忘记了。我们看见电线杆，杆子之间已经没有了电线，冷冷清清的加油站、超市、度假屋、空房间，不时会有烧毁了的汽车。
我们来到一个湖边。看不见对岸，岸的这边全是烧焦的帆船，破碎的家具和瓶子，空包装盒还有衣服。已经鼓胀的尸体。我们以为扔进水里的东西都会消失不见，但却只看见柔软的波浪融进低垂的乌云中。看了一会儿，我们没了兴趣，于是朝湖岸边的村落转过身去，也许是为了雾散时会出现在眼前的美景。我们朝着疗养地的林荫大道走去，穿过砾石路，从垃圾旁跑过，来到街上，走上一家酒店门前的台阶。我们横穿过一个露台，露台上是东倒西歪的遮阳伞、桌子和椅子。我们穿过朝两边大敞开的玻璃门，走进已经被扫荡一空的餐厅。在脏兮兮的厨房里一堆小山似的碗盘下面，我们找到了满满一瓶炼乳。油腻的液体在我们的喉咙里留下一层薄膜，滋味如何无所谓，我们假想着它能饱腹。
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