秘密_[日]谷崎润一郎王雪译_9787532776313_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

本书选篇来自谷崎润一郎的三部侦探推理短篇小说集，共7篇。作品创作于推理小说作为一个独立的艺术门类在日本确立之前，结集出版时处于日本推理小说逐步确立之时。
其中，《秘密》是谷崎创作的*篇具有推理小说要素的作品，在谷崎文学中具有里程碑式的意义。江户川乱步盛赞《途中》为世界范围内具有开创意义的*篇描写概率杀人事件的推理小说。《我》是同类作品中谷崎自己*推崇的一篇。

译后记
提起日本唯美主义大家谷崎润一郎，人们脑海中会浮现出恶魔派、女性崇拜等许多个性鲜明的标签，相对于这些，他在推理小说界享有的盛誉则较少被提及。20世纪10、20年代，谷崎创作了《秘密》《途中》《我》等一系列作品，这些作品对江户川乱步、横沟正史等日本第一代专业推理小说作家产生了极大影响。凭借这些作品，谷崎被日本的推理小说界奉为继黑岩泪香后，日本推理小说的中兴之祖和日本推理文坛形成之原动力的人物。
谷崎生前出版过三本推理小说集，分别是《润一郎犯罪小说集》（新潮社、1929年）、《日本侦探小说全集》第五篇《谷崎润一郎集》（改造社、1929年）与《前科者谷崎润一郎推理小说集》（三才社、1951年）。从创作时间上看，谷崎的这些作品创作于推理小说作为一个独立的艺术门类在日本确立之前。而这些作品结集出版的时间，正处于日本推理小说逐步确立起来的时代。
在日本，在大正时期到昭和初期这段时间，推理小说涵盖了犯罪小说和部分变态、怪异幻想风格的小说，其指称范围远远大于后来江户川所定义的推理小说。并且，许多纯文学作家都进行着推理小说的创作，推理小说的艺术性是被文坛所承认的。谷崎这些20、30年代被高度评价的推理小说作品，战后在推理小说界事实上被边缘化了。
还记得自己初次邂逅谷崎润一郎的作品，是在大学三年级的一个冬日午后，记忆中，那是我第一次沉醉于异国文字编织的世界，不想抽身。也许，自己走上日本文学研究者的道路，就是因为想尝试寻找被吸引的理由。发现了谷崎和推理小说的关联之后，我意识到，自己可能找到了一个解读谷崎文学的全新线索。
经过调查，我发现，随着推理小说作为一个独立的艺术门类被确立起来，推理小说的定义更加明晰，其明晰的过程也是一个对不健全派、变格排斥的过程，也是推理小说被归为大众文学的一支、被与纯文学对立分开、高下分开的过程。
同时，由于纯文学对大众文学这种二元对立的观念作崇，谷崎的这些被称为推理小说的作品在文学史上很少被提及，更被二战后的文学评论家们定义为滥作，或谷崎一时的心思旁骛、游戏之作。这样的看法影响极大，以至于直到现在，在介绍谷崎文学时，这些作品依然容易被略而不提。
然而，不可否认，这些作品是谷崎文学不可或缺的组成部分，与谷崎中、晚期作品间存在着一脉相承的血缘关系。《痴人之爱》《卍》《春琴抄》《钥匙》等谷崎中期、后期的代表作中，可以明显看到由这些作品脱胎而来的推理小说性格。在力图打破长久以来纯文学对大众文学的二元式划分的今天，到了摒弃先入为主的偏见、平等地审视这些作品的时候了。
谷崎润一郎的三本推理小说集收录了共计十六篇作品，本书从中摘录出七篇意义重大且极具可读性的作品献给读者。比如，《秘密》是谷崎创作的第一篇具有推理小说要素的作品、在谷崎文学中具有里程碑式的意义，《途中》受到江户川乱步的盛赞，称之为世界范围内具有开创意义的第一篇描写概率杀人事件的推理小说，《我》则是同类作品中谷崎自己最推崇的一篇。
译文的粗疏之处，恳请各位读者不吝指出，在下一定认真听取。
最后，感谢一直给我温柔而有力支持的姚东敏编辑，感谢帮我做了不少初期工作的我可爱的学生们，感谢在宝宝诞生后不久的忙碌中，支持我、保证我工作时间的家人，特别是无私付出的七叔和七姨。

二零一七年夏王雪

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