历代名家碑帖临习技法精解：颜真卿麻姑仙坛记、东方朔画赞临习技法精解_韩胜辉著_9787534859113

　　本套《历代名家碑帖临习技法精解》丛书，精选我国古代传世精品碑帖来深入解读其中的书法技艺和魅力。丛书共30种，31册，所选名家作品以楷、行、草、篆为主，基本上贯穿整个书法发展历史，书法家也无一不是极具深厚传统技艺，同时又能够开宗立派、自有风貌的一代大家。

　　丛书特别邀请著名书法家及书法理论家周世闻先生主持编写。他集结了一批在当代书坛卓有成绩的书法家，对每一本书有代表性的例字都进行专业解读、反复推敲，力求将碑帖中的艺术精髓更细致、精准地普及给读者。

　　本套丛书的出版以其宏大高远的视野，严谨细致的态度，全面多维的内容，准确通俗的分析，势必会为书法的传承起到很好的桥梁作用。

　　宣传语——

　　答疑解惑，学书津梁。

　　揭示诀窍，金针度人！

　　颜真卿（709~784，一说709~785），字清臣，唐代中期政治家、杰出的书法家，琅琊临沂人，颜师古五世从孙。开元二十二年（734）中进士，登甲科，曾4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原郡任太守，人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784），遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕，凛然拒贼，终被缢杀。颜真卿创立了“颜体”楷书，与赵孟、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。

　　颜真卿书法在经历了严格的基本功训练创造出《多宝塔碑》这样中年时期的经典作品以后，多年的苦苦求索加上生活阅历的加深以及社会环境的影响终于使得颜真卿的书法插上了腾飞的双翼，达到了博大雄浑境界，为书法特别是楷书的发展做出了划时代的贡献，成为可以和王羲之一样并驾齐驱的双子星座。本书所选例字出自颜真卿如下作品：

　　《麻姑仙坛记》，全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，是颜真卿楷书的代表作。该碑立于唐大历六年，碑旧在江西临川，明季毁于火。据传世剪裱本计901字。此碑历来为人所重。欧阳修《集古录》中说：“此碑遒峻紧结，尤为精悍，笔画巨细皆有法。”此碑拓本众多，本书所选用的是明藩益王朱祜滨重刻本，现藏于北京故宫博物院。

　　《东方朔画赞》，此碑存陵县文化馆内。碑高2.6米，宽1.03米，厚0.22米，造型高大宽硕，四面刻。正面和两侧正文为晋夏侯湛撰《汉大中大夫东方朔先生画赞》正文，背面为唐颜真卿撰《东方先生画赞碑阴记》。碑阴碑阳各15行，两侧各3行，每行30字，大字楷书。碑文内容是对东方朔的高度赞誉。

　　这两块碑上的字都体现出他已形成成熟的书法语言，即在楷书笔法上融入了篆书的笔法，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，每一个步骤都一丝不苟，每一个动作都神完气足，一改六朝书法方棱峻严的特点，而是将篆书笔法当中圆浑劲健的特点发挥到了极致。孙过庭《书谱》上说“篆尚婉而通”，颜真卿正是很好地吸收了篆书“婉通”的特点从而使得自己的书法呈现出雄强圆浑的风貌。从这个角度来说，颜真卿晚期的笔法特点与武术当中的太极拳有许多相通之处，就是圆浑博大、不露锋芒、不留破绽，以一股浩然之气贯穿始终——颜筋柳骨，颜体之“筋”就体现于此。笔法上借鉴了篆书笔法，但又不一味照搬篆书笔法，而是在融入多种技法以后，努力寻找自己笔画上的风格特点，以形成具有极强的视觉冲击力的书体面貌，这个过程是艰辛的，探索是漫长的，而成就也是巨大的。他创造出的钩画回锋出尖如梅花刺、捺画蚕头燕尾、横细竖粗、两竖并列左细右粗这些特点，一方面具有极强的美感，另一方面开创了楷书的崭新模式。笔画形态的创新带给人的是视觉上的陌生化美感，字形结构上的威武雄壮与雄浑博大体现出的是盛唐强盛的国力与海纳百川的广阔胸怀，颜真卿将自己所处时代的特点妙化无痕地融入到自己书法的结构之中。画坛巨匠石涛曾有名言“笔墨当随时代”，此话虽是用于形容绘画，但将其运用到书法上同样适合，书法的风貌体现出所处时代的特色，而时代的特点又会催生孕育出书法风格，这一切都要由卓越的书法家来完成，而颜真卿就是这样的为时代代言者。他像一位勇猛的急先锋在书法拓展的道路上一路披荆斩棘，踏平坎坷，逢山开路遇水搭桥，又像一位目光深邃的穿透时空隧道的智者清晰透彻地看出书法发展的方向，并且身体力行最后终成大道。这种思想家和实干家双重身份的组合终于使得颜真卿站在书法的巅峰上“挥剑决浮云，虎视何雄哉”，其横扫千军傲视同侪的气魄与能力令人“高山仰止，景行行止”。他的成功启示我们：在书法这块肥沃的土地上，每一个真正的耕耘者只要不畏艰险不惧劳苦，勤奋学习孜孜以求，既要用手又要用心，就一定会在自己的书法大树上结出丰硕的鲜果。

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