《中国秀·诗词歌赋》对从《诗经》到陆游的诗歌发展，以五代词和宋词为主的词创作，和以乐府诗歌及汉赋为主的古代歌赋创作进行了全面的论述。
《诗词歌赋》将诗词歌赋中所蕴含的家国忧思、儿女情怀、壮志难酬、时光易逝、人生维艰、百姓苦难等主题通过充满文思与才情的文字展露无遗。
关于诗词歌赋（代序）
诗
一 千年《诗经》：温柔古朴流诗源
二 羁旅思情：无名的质朴诗篇
三 建安诗坛：从此风骨人诗髓
四 正始悲音：无可排解的苦闷
五 采菊东篱：陶渊明的诗歌哲学
六 声色大开：涓涓细流汇诗海
七 繁音渐响：初唐诗歌的发展
八 诗意禅境：王维的山水诗歌
九 诗酒谪仙：李白的俊逸与潇洒
十 如秋落木：沉郁顿挫唯杜诗
十一 喻世陈情：白居易的诗歌创新
十二 中唐之声：清冷奇绝的混合
十三 晚唐余音：夕阳也曾无尽好
十四 宋初诗坛：唐诗的模仿与创新
十五 奇绝高峭：语出新奇山谷诗
十六 家国忧思：陆游与宋诗中兴
词
一 华章初现：词早期发展流变
二 才子词人：便自是白衣卿相
三 大江东去：别是一番天地开
四 玲珑作响：小令的婉转清悦
五 自开自灭：晏几道与《小山词》
六 女中英杰：李清照的词路历程
七 诗书马上：词中英豪辛弃疾
歌·赋
一 诗从乐来：乐府诗歌的味道
二 相映成趣：南北朝民歌
三 大气磅礴：骚体赋与汉大赋
四 情之所至：汉代抒情小赋
五 文人雅兴：文人赋
《诗词歌赋》：
在中国文学中，诗歌无疑是一枚明珠。它诞生于上古时期先民的劳动歌谣与号子，历经无数的加工创造，终成为对语言进行巧妙拼接与契合的形式。最初的“诗歌”短促简单，有时只有两个字，常常伴随着狩猎时野兽的狂吼与围着篝火时人们杂乱的手舞足蹈。随着国家的产生，人们对诗歌进行了专门的记录与整理，《诗经》作为我国现存的第一部诗歌总集便由此诞生。孔子曾说：“诗三百，一言以蔽之，日‘思无邪’。”诗歌至此已经发展成四言，读之朗朗上口，抑扬顿挫，古气盎然。《诗经》中的很多句子已经流传了千年，成为情感的载体。当我们读出“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”时，会情不自禁地在脑海里浮现出水雾缭绕中，佳人那蓦然一笑。
《诗经》并不是单纯的文学作品，文学在先秦分担了政治与宣传的职责。《诗经》分为风、雅、颂三部分，其中包含了对社会劳动生活的纪实，也包括庄严肃穆的祭祀用乐。可以说，《诗经》开辟了中国诗歌现实主义的传统，用并不过分华丽的语调，传递着沉甸甸的内涵。
诗歌文学在经历了秦代焚书坑儒的浩劫后，在大一统的汉代又萌发出新芽，汉代出现了重要的音乐机构——乐府。诗歌与音乐总有着剪不断的渊源，随着时光的流逝，灵动的乐曲早已经失传了，但是文字却伴随着笔墨传承至今，给了我们一个回望历史的机会。乐府诗歌忠实地记录了汉代的风霜雪雨，直白中透着苦涩的味道。《妇病行》、《孤儿行》写出了底层百姓生活的不易，其中的生老病死是人生不可逃避的命题，包含着不舍与苦痛。在汉乐府中包含着对时间的无限感慨，“薤上露，何易唏。露唏明朝更复落，人死一去何时归！”人生‘苦短与及时行乐所蕴含的复杂性与矛盾性令人唏嘘。爱情是诗歌的永恒主题。
“我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这样的句子被化用到影视剧中，何其热烈！何其饱满！汉代《孔雀东南飞》与北朝《木兰诗》被称为“乐府双璧”，开启了长篇叙事诗的传统。而文人诗“古诗十九首”则充满了雅气，它恰到好处地将诗情与语言结合在一起，五言诗开始逐步登上诗坛。
三国时期，天下三分，群豪争雄，曹氏父子鼎立文坛。曹操诗文古直，沧桑遒劲，有一股历经世事的豁达与进取。“慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康”是一个男人的胸怀，“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”是一个男人的气度。沿着历史的脉络，我们从建安诗坛转向正始文坛，政治开始为文学蒙上阴影，诗歌在语焉不详中表达着诗人内心的不甘与恐惧。阮籍用八十二首《咏怀诗》欲说还休地表达自己的心声，嵇康却以风流倜傥与放荡不羁的态度对抗黑暗，并以艺术化的方式迎接了自己的死亡。当现实与自我内心发生激烈的碰撞时，我们将何去何从，陶渊明给了我们答案。在传统的文学中，陶渊明一直被定义为隐士。他躬耕陇亩，悠然自在，但是他在写下“寓形宇内复几时，曷不委心任去留”之前，也曾经拥有着不肯服输的志向，渲染着儒家精神的底色。读过陶渊明归隐前的诗歌，才能真正明白陶渊明生命中的多维向度，才能领悟到为何他在归隐田园时带着欢欣，又带着欲说还休的不舍。陶渊明也为我们提供了一个范本，一种哲学思考的方式，一个温暖慰藉的理由。
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