代后记：历史的眼光.悲悯的情怀
王仲生/ 文
麦家的《暗算》、龙一的《潜伏》以及黄珂的《黎明之前》等电视剧问世以来， 谍战小说风生水起， 一时占尽风头。无可讳言， 不少仿作、戏作, 大都千人一面， 程式化、虚拟化充斥了文坛。
《若爱重生》系列的问世， 给谍战小说带来了新的变化。正如作者纳兰香未央所说， 这是一部 谍战情感文。将谍战小说的重心予以了创造性转移: 从谍战本身转向了谍战者， 转向了谍战者的精神世界、情感世界。人,在谍战小说里重新获得了艺术生命， 站立了起来， 征服了读者。
故事的背景设置在1945 1949 年， 国共内战时期， 共产党与国民党展开了殊死搏斗， 这是中国命运的大决战！ 一批红色特工打入国民党内部， 从事谍报、策反。
《若爱重生》系列的艺术智慧在于， 谍战工作中的惊险、离奇， 虽然不可或缺， 但作者的笔墨更多的是投向了谍战人员的错综复杂的关系和他们的人生价值取向、伦理道德选择和丰富复杂的内心情感。
她并不回避善与恶、美与丑、真与假的矛盾冲突。但是所有这些矛盾、冲突不再是简单化、平面化的， 而是在不同层面上， 被赋予了不同的内涵和外延， 它们甚至是相互渗透， 相互转化的。这样， 小说中的人物也就不再是黑白分明， 云泥立判的， 而是拥有各个人物全部的复杂性、丰富性和生动性。
当然， 这绝不意味着作家淡化或模糊，甚至取消了她的历史眼光和价值判断。
如果只写红色特工， 而不写国民党军， 小说当然可以成立， 但小说却不惜笔墨， 展开了敌我双方的生死较量。《若爱重生》系列之所以可贵， 作家并没有简单化、脸谱化、妖魔化地写敌对一方。在作者笔下， 任何人物都是作为 人，自然而然地展现了他们的心理和行为。正如有的读者留言评论的那样 书中各式人物有一种人格上的平等感， 无论笔墨多少， 纳兰给予的情感对待是一样的。
作者以多样艺术手段为我们塑造了几个不可多得的艺术形象。
江静舟这位长期潜伏于国民党军的红色间谍，出生入死，几度陷入绝境，却化险为夷， 成功地完成了任务，回到了党的怀抱。
这位功勋卓著的红色特工出身农家，家境贫苦，是苦难的逼迫， 使他投身于共产党领导的革命事业，成为黄埔军校学员。刚烈是他性格的特征，长期的潜伏又锻炼了他的机智和沉稳。作为一名战士，他无限忠诚，而作为一位男性，他又柔情似水。
江静舟先后经历过几场生死纠葛的婚恋姻缘。
沈婉与江静舟青梅竹马，情深意长，因为一场 假婚姻 的误会，阴差阳错间， 沈与江离婚。后来与江一直以战友相处。
陈青瑜是江为了潜入敌营，接受组织指令而主动娶的少妻，她出身名门，却是除了爱情什么都不放在心上的名媛，他们的婚姻注定会纠结而凄美。
虞水蓉，美丽柔情，而又聪慧机敏，为谍战需要,与江静舟假夫妻三年，不知不觉中萌生了爱，这种超乎同志情谊的爱，让他们双方都惊觉而宣告 离婚。此后双双虽互恋却终不能成眷属。虞因为事业，婉拒过江的求婚，后又被派赴台湾，潜入敌营，屡建奇功。但是由于造物弄人， 他们曾经相约的在新中国建立的礼炮声中结婚的承诺终成幻影。有位伊人， 在水一方。江静舟心目中， 她永远可念而不可即。
另一位身份诡异莫辩的男二号 楚天舒， 在各方面，
几乎与江静舟成为 互为镜像 的人物。
楚天舒出身官宦，家世显赫。1945年自美国归来，他已是电讯、数学双料博士， 供职于军统，他的身份一度成谜，是江静舟飓风小组主要防范的 危险人物。他与江沁梅（ 江静舟的女儿） 在相互不知底的长期对峙里逐渐演化为了一对恋人。
楚天舒是孤独的夜行人、独行侠。在他的组织里，一直是单线作战，没有战友，也没有朋友。在家庭里，更没有可以吐露真情的亲人。他最后留给哥哥的那首诗， 移用了殷夫的《别了， 哥哥》。这首脍炙人口的充满了亲情的诀别诗，为那个时代留下了不可磨灭的记忆。
向晖是作家倾心塑造的国民党高级将领， 他出身官宦世家， 清华毕业后入陆军大学， 在抗日远征军里崭露头角，野人山突围中与江静舟成为生死与共的患难弟兄，彼此成为救命恩人。
作为一名职业军人，向晖永远恪尽职守，他为人儒雅，谦谦君子，一身正气，忠诚于自己的信仰。
当昔日 手足， 视若亲人的江静舟以我军某部参谋长身份出现在他眼前， 宣告接受向晖所部起义时， 向晖的内心痛楚， 莫可名状。这是一场无法回避的兄弟阋墙的悲剧。
与向晖成为互补的是胡文轩。胡文轩在军统里身居高位， 当年黄埔军校时与江静舟、程鹏霖结义为三兄弟。
胡文轩一直怀疑江静舟为共党，时时处处设防，视为死敌。胡又收沁梅为养女， 胜过父女。胡文轩一生真心爱的不是别人，而是虞水蓉，这让他与江又处在了情敌地位。
小说中的主要人物，当然不止这几个，那是一组闪亮的群雕。在谍战的故事连着故事的遍地荆棘里，人物站立了起来，这是抓住了小说艺术的魂。
在整个系列里人物关系密如蛛网，极为复杂。敌中有我，我中有敌，谍战的种种内幕与手腕，小说都一一涉及，其残酷，其惊险，其匪夷所思，其奇峰突起，其水落石出，其起死回生，其峰回路转，不一而足。
作家的高明是她的笔绝不局限于 事件 的叙述，而是向着事件的创造者、参与者、亲历者的内心世界开掘，情感的纠缠与敌我谍战相伴相生，重峦叠嶂，云缠雾绕。
谍战工作者，是人，是血肉之躯，有七情六欲。也许较之于谍战，在正常生活中，世俗生活里，他们会以另外的面孔出现？
荣格早就指出， 人是有多重人格面具的。社会角色的不同， 以及同一个人在家庭、职场、社交中扮演的不同角色， 都将让人以不同面具出现。这并非人格分裂， 而是人存在的多面性和多层次。但， 这并不意味着， 人物的总的倾向的淡化或消解。
不论是江静舟， 还是向晖， 他们都无限忠诚于自己的信仰， 不惜为此而献身。但因政治立场不同， 敌我对峙的境地让他们陷入了尴尬之中。他们难免有内心的矛盾与顾虑、顾忌， 甚至于愧疚， 而这又恰恰反证了他们对自己的信仰忠贞不贰。
显然， 发生在20 世纪前半叶的中国革命， 有它的历史选择性； 而共产党领导的军队的胜利， 也有它历史的合理性。国民党政权的极度腐败激发的对于民主、自由、公正的普遍诉求与 二战 之后， 人类的普遍呼唤是遥相呼应的。作者纳兰香未央正是从这样的历史高度从事创作的。
余华曾经说过： 我和现实关系紧张， 说得严重一点， 我一直是以敌对的态度看待现实…… 作家的使命不是发泄， 不是控诉或者揭露， 他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚， 不是那种单线的美好， 而是对一切事物理解之后的超然， 对善与恶的一视同仁， 用同情的目光看待世界。
余华后来又曾这样说： 这不只是我个人面临的困难， 几乎所有优秀的作家都处于和现实的紧张关系中， 在他们笔下， 只有当现实处于遥远状态时， 他们作品中的现实才会闪闪发亮。
当现实处于遥远的距离， 作家的创作才会以 同情的理解（ 陈寅恪语）出现？ 这似乎并不一定。一切取决于作家对现实的审美理解。
海德格尔认为作为审美的乌托邦， 文学是心灵的拯救。马尔库塞甚至认为： 艺术作为性爱和幸福的升华形态， 在根本上就是性爱和幸福的代用品。
回到这系列作品上， 我们看到
与其说小说是写谍战中的情感， 不如说小说是写情感在谍战中的特殊呈现。情感从来是复杂微妙的。而谍战更赋予这复杂微妙以双重的特殊性。
我们看到小说的叙述往往不吝笔墨于人物之间友情、亲情， 尤其是爱情。它们甚至成了小说的主河道。
作者的真诚与悲悯容不得虚假与自私。那种视情感为廉价的商品的逢场作戏； 那种视情感为一己的专利而毫不顾及对方与他人对情感的亵渎， 对此， 作者是拒斥的。
正如历史的正义性一样，《若爱重生》系列的情感的纯粹性， 让整部作品获得了一种悲悯。在这里， 我们依稀听到了 古典情怀，
在喧嚣的新世纪的曼妙回响。
情感的残缺、残损与残破， 是情感中最撼动人心的一页。人的无限可能性和人在规定情境中的唯一现实性从来是人的二律背反， 也是人生悲喜交集的无可遁逃的命运。贾宝玉如此， 林黛玉如此， 杜丽娘如此，
崔莺莺如此。
《若爱重生》系列正是写出了这种人的生存困境， 因了谍战， 无论是江静舟， 楚天舒， 还是向晖， 胡文轩， 在情感这一领地， 他们收获的无一不是残缺、残损、残破。如小说所言： 江静舟苦战敌营二十多年， 忍受了太多的离散、伤逝、悼亡…… 他的委屈， 他的伤痛，
他的悲情， 谁又能真正体味得到？
其实， 即使没有谍战， 在人生的另外的情境里， 他们能避免这情感的不圆满吗？ 这是一个待解的， 也可能是无解的命题。
《若爱重生》系列迎难而进， 以小说的形式， 意欲对此做出自己的阐释。但作品的命名， 其实就已给读者以答案：爱如果能重生， 那么， 一切就将皆大欢喜；可是爱， 能够重生吗？
唯勘破红尘者， 始得清净。那是心若止水的世界。爱， 已包容了一切， 涵纳了一切，
爱也消融了自己， 消融了爱恨情仇。
整个系列的语言走向了挥洒自如、细腻而温情， 作者纳兰香未央尤擅长于情感涟漪的捕捉与表现。她曾广泛收集，长期沉潜于红色间谍的文史资料之中， 小说中不少情节、细节皆有史可查、可证。如郑域国所收周恩来敦促其起义的书信， 就节录自当年周写给郑洞国的那封信。
小说结构宏大而严谨， 以人物为核心， 多线索交织，
穿插照应而又主线突出。小说也会摇曳于追述与回忆之中， 如缅北战场上， 那首壮怀激烈的新一军军歌。
如果小说在叙述节奏上能更多注意于疏密舒疾，腾出笔墨适当铺染于风景、风物的描述上多下些功夫， 适当留下一些闲笔， 小说的语言就会从容而洒脱多了。
李叔同当年为自己留下了 悲欣交集 的绝笔， 这无疑是一个极高贵的人生境界、审美境界。
《若爱重生》系列是向着这高贵攀缘的一支青藤。
书单推荐
