本书分为十二章,以有稿播音创作为主要内容,论述了播音语言特点,正确的播音创作道路,稿件的准备,创作主体思想感情的运动状态和表达方法,以及播音表达规律等问题。本书内容全面,案例丰富鲜活,是一本基础性较强的专业教材。此外,为了增加教材的实用性和生动性,书中还以二维码的形式展现经典的播音作品案例,让读者能够更直观迅速地掌握播音创作的方法。
《播音创作实用基础》着眼于实用,以处理稿件、调动感情、语言表达的实际需要为线索,从宏观到微观、由整体到局部洋细描述了播音主持创作活动的实训教学,并以逻辑思维、形象思维、交流思维等思维方式,以划分稿件层级、突出表达重点、运用语言形式、把握起伏变化等创作方法和技巧,以文体与语体以及创作状态的实践延伸,引导学生在播音主持正确创作道路上进行灵活快速的创作活动,提高播音主持创作水平。
本教材还配有多个二维码音频案例,增强了教材的直观性和可读性。
本教材可适用于高等学校播音与主持艺术专业《播音创作基础》或《语言表达)等课程,也可适用于在职有声语言从业者学习参考。
随着我国各个领域改革持续推进,整个社会步入了发展的快车道,传媒行业也正在经历着前所未有的深度转型、融合。传媒行业的急速发展,给播音主持工作带来了巨大的变化:新的播音主持形式层出不穷、新的传播内容不断涌现、新的媒体技术不断得到应用,给播音工作提出新的要求。这既是播音主持业界同仁们面临的巨大考验,也是播音主持教育界面临的考验。我们的理论能否继续涵盖新的传媒业态、指导播音主持新的创作实践?答案是肯定的。
第一,新时代的变与不变。
传媒业态在变,传媒要求在变,但播音主持的创造性本质没有变,从书面文字、内部语言向有声语言转换的规律没有变。因此,播音主持的基本创作路径、基本创作方法不会变,对有声语言表达质量和效率的追求不会变。
第二,基础教育规律与媒体实践不同。
播音主持的表达规律决定着播音主持教育必须遵循一个由易到难、由抽象到具象、由基础理论到具体实践的发展过程。实践证明,这是一个带有客观性、普遍性的教育规律,无数学子得益于这样的规律而成长成才。
当然,我们必须承认并直面理论与实践不同步的客观现实。但如果拿实践的准则来要求基础理论,以业界的发展变革来否定教育界的辛勤耕耘也是有失偏颇的。播音主持的实践性要要学生具备较强的“动嘴”能力,这部教材也在努力为学生营造重训练、重实践、重操作的“仿真”环境。但我们只能“接近”媒体真实环境,而不能也没有必要“达到”媒体的真实环境,一步到位只能是一厢情愿、徒劳无功的。我们认为,基础理论必须掌握、基础的训练必须夯实,通过基础性的训练帮助学生练就扎实的基本功,这是播音主持教育必须承担的重任。至于学生业务能力的再打磨和再提升,则需要在真实的媒体环境中去实践。
第三,基础理论与实践训练的互补。
具体的操作必须依靠有效的理论才能达到良好的效果。播音主持工作所具有的鲜明实践性,决定了必须进行大量的实践训练,但如果没有理论的指导和牵引,实践训练就会陷入不明所以、收效甚微的泥淖中。
我们认为,理论与实践要结合。理论指导着实践,让实践更有效率;实践完善着理论,为理论的发展提供不竭的动力。正是基于这样的考虑,本教材采用了理论讲解与实践训练相结合的布局结构,每讲授完一部分理论就会有对应的稿件分析或稿件练习,供大家消化理论。
另外,我们在本教材中对传统理论作了一些更新,并提出了一些新的概念,希望能对当下的播音主持发展形态作出一些新的理论阐述,指导新形势下播音主持的创作实践。
第四,继承传统和不断创新的要求。
中国播音学的学科体系,经过几代播音人的共同努力才得以巩固、完善,其中的诸多艰辛困苦只有身处其中才能体会。可以说,中国播音学是对我国几十年来播音主持实践的理论总结,是几代播音人心血智慧的结晶。但是,社会上的“播音无学”之声仍聒噪不止,甚至连本专业学生也对本学科产生了“播音没什么可学”的质疑。
我们认为,播音主持是与表演、戏曲、演说、评书等艺术门类有质的区别的独立学科,它有着独立的指导思想、独立的理论体系和独立的教学方法。而播音主持理论的核心——播音主持创作基础理论,更是使播音学独树一帜、自成一家的重要依据。因而,尽管新的传媒态势在急速发展,我们仍要坚定理论自信,在充分继承以往理论精华的基础上,结合新的媒体实践进行理论创新。
在新的时代背景下,新的媒介业态深度融合,我们必须遵循播音主持教育的基本规律,坚持基础理论和实践训练相结合,坚持继承传统和不断创新相结合,在变革的时代中寻找不变,在纷繁复杂的传媒业态中寻找发展规律,这才是使播音主持专业永葆活力的重要保证。
作为播音主持从业者,我们必须扛起播音创作理论的大旗,坚定理论自信和学科自信,在理论的指导下,在广阔的实践天地里,不断锤炼自己的语言表达功力,为繁荣播音主持事业、树立有声语言典范贡献自己的一份力量。
绪论
第一节 播音创作的研究内容和意义
一、创作主体和研究内容
二、研究意义
第二节 播音创作的正确道路
一、理解
二、感受
三、表达
四、理解、感受、表达的关系
第三节 播音创作实用基础的指导思想
一、本教材的教学思路和学习方法
二、本教材的编排
上编
第一章 播音创作的逻辑思维
第一节 提炼稿件的中心思想
一、中心思想是稿件的灵魂
二、归纳中心思想的方法
第二节 理清稿件的脉络关系
一、脉络关系是稿件的线索
二、梳理脉络关系的方法
第三节 稿件的深度解读
一、还原作者的创作意图
二、联系稿件创作背景
三、探究字里行间的细节
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第二章 播音创作的形象思维
第一节 利用感知器官引发思想感情
一、稿件的文字形象是引发感情的“导火线”
二、内心的主观感受是激发感情的“推进器”
第二节 把握思想情感引导立意纵深
一、形象思维是情感表达的“瞄准镜”
二、逻辑思维是情感表达的“校准器”
第三节 升华立意,力求气韵生动
一、“珠联璧合”提升表现力
二、“五光十色”丰富表达技巧
三、“博采众长”,夯实语言功力
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第三章 播音创作的交流思维
第一节 播音创作的准备——“体验交流”
一、“体验交流”是实现交流的前提
二、“体验交流”的实现路径
第二节 播音创作的过程——“互动交流”
一、“互动交流”是实现交流的基础
二、“互动交流”的实现路径
第三节 播音创作的目的——“拟态交流”
一、“拟态交流”是实现交流的关键二、“拟态交流”的实现路径
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
中编
第四章 播音创作的稿件层次
第一节 稿件的多级层次划分
一、稿件结构多层级关系
二、稿件多级层次划分过程的原则
第二节 稿件多级层次分析的方法
一、寻找稿件的逻辑和形象线索
二、分析稿件的内容和形式
第三节 稿件各层次间的转换
一、平稳过渡,协和型转换
二、急转直入,冲击型转换
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第五章 语句内部层次关系——停连的处理
第一节 语句内部层次关系
第二节 停连的基本类型
一、语意停连
二、语法停连
三、逻辑停连
四、强调停连和感情停连
第三节 稿件层次的表达技巧
一、停顿的基本技巧
二、“落停”和“扬停”
三、连接的基本技巧
四、“直连”和“曲连”
五、停顿与连接的关系
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第六章 播音创作的稿件重点
第一节 稿件重点的层级
一、稿件的篇章重点
二、稿件的层次重点和段落重点
三、语句重点和词语重点
四、稿件重点间的关系
第二节 稿件重点的确定
一、明确稿件意图、类型,确定篇章重点
二、把握稿件结构层次,确定层次、段落重点
三、根据文稿的局部特征,确定细节重点
四、把握稿件重点的文外功夫
第三节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第七章 稿件语句重点——重音的把握
第一节 稿件语句重点的选择一、根据语法关系选择语句重点
二、根据逻辑关系选择语句重点
三、为实现表情达意调整语句重点
第二节 稿件语句重点的表达
一、语句重点表达的原则
二、语句重点表达的具体技巧
第三节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第八章 播音创作的语言表达形式
第一节 有声语言表达形式的内在依据
一、挖掘稿件文字含而不露的深意
二、分析稿件文字内在衔接的关系
三、把握稿件文字的整体情感
四、增强对稿件文字语言的感受力
第二节 有声语言表达的外在形式
一、声音形式的把握
二、气息状态的控制
三、语流升降的走向
四、口腔状态的控制
第三节 有声语言表达外在形式与内在依据的对应关系
一、有声语言外在形式间的依存关系
二、外在形式和内在依据的表里关系
三、内在依据与外在形式诸因素的对应
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第九章 播音创作的起伏变化
第一节 起伏变化是播音创作表达规律的总体体现
一、以起伏变化体现稿件的目的意图
二、以起伏变化立体展现稿件的思想感情
三、起伏变化彰显有声语言音乐美
第二节 稿件起承转合规律与播音创作轻重缓急的关系
一、稿件的起承转合规律
二、播音创作的轻重缓急
第三节 声音弹性控制和播音创作起伏变化的对比规律
一、声音弹性与播音创作变化起伏的关系
二、播音创作起伏变化的对比规律
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
下编
第十章 播音创作的文体与语体
第一节 稿件的结构语体
一、叙述与描写
二、议论与抒情
三、引述和转述
第二节 新闻性文体表达技巧
一、消息和资讯
二、通讯及抒情叙事类报道三、评论与言论性报道
第三节 稿件的表达样式
一、播报式
二、宣读武
三、谈话式
四、陈述式
五、朗诵式
第四节 例稿解析和练习材料
一、例稿解析
二、练习材料
第十一章 播音创作的创作状态
第一节 良好创作状态的特征
一、稳操胜券的自信心
二、沉稳从容的驾驭感
三、转换自如的适应力
第二节 进入良好创作状态的方法
一、平日积累,多问多思
二、刻苦训练,不断雕琢
三、排除杂念,心无旁骛
四、成竹在胸,有备无患
第三节 不同场合下创作状态的获得与调整
一、话筒前
二、镜头前
三、现场报道
附录
后记