戏曲曲艺唱念_杨春，戎龚停著_9787539666181_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

　　唱念是戏曲、曲艺综合艺术中的重要组成部分，是表演艺术的主要手段。曾有不少论著阐述、介绍唱念声乐艺术。
　　《戏曲曲艺唱念》采用论述与练习结合的写法，文字与例证结合，每章附有练习建议，可作为戏曲、曲艺学员、演员的初级教材，也可作为戏曲、曲艺工作者的自修参考资料。

　　中国的戏曲、曲艺艺术，历史悠久，深受我国人民的喜爱。在长期的艺术实践中，积累了极为丰富的经验，这是中华民族的精神财富和优秀的文化传统。我们应当给予全方位的保护和继承。
　　要发展，必须先从继承做起。中国戏曲、曲艺的历史，就是不断继承与发展的历史。这些年戏曲舞台演出减少，表演团体和职业曲艺艺人的队伍在缩小，但仍有大量的节目通过广播、网络、影视等载体进人家庭，散落在社会的各个角落。在农村，音像门市部门前的广播喇叭下，经常可以看到听书、听唱的人群。戏曲、曲艺的唱念艺术，依然受到人民群众的喜爱！
　　唱念是戏曲、曲艺综合艺术中的重要组成部分，是表演艺术的主要手段。曾有不少论著阐述、介绍唱念声乐艺术。我在学习和多年的创作实践中，深深地体会到唱念声乐艺术的重要性，当我写一个唱段给演员试唱后发现，有的演员唱得既有感情，又有剧种韵味，可有的却差别很大。足见，戏曲曲艺的唱念对体现剧本、音乐的创作意图是非常重要的。因此，要重视演员对戏曲曲艺唱念的学习与研究。
　　一面学习相关唱念的书刊，一面向有经验的演员求教本剧种中的问题解决办法。我在长达33年的研究和学习中，除了不断积累相关资料外，还在众多演员的活口实践中搜集整理经验与方法。时代前进了，社会生活、语言、语音，以及人们的欣赏审美观念和艺术表现形式也在随之变化。已有的唱、念方法，有许多仍要很好地继承和学习；有些已不适应今天的语言实际，需要改革；还有不少新的声乐表现方法，已经应用于戏曲、曲艺的唱念实践中了，这些应该总结和提倡；另外唱念的训练方法，也应引入新的内容与方法，以符合今天唱念艺术的要求。曲艺唱念的论著与戏曲相比相对较少，这更需要传承和发展。1992年由中国音协、中国北方曲校、天津艺术研究院、中国曲艺音乐学会主办的《曲艺音乐基础理论》暨《曲艺音乐概论》研讨会在天津召开，笔者有幸应邀参会。其中对曲艺音乐的界定、分类、特点进行了充分深入的研讨，取得了相对统一的认识。而因时间关系尚未对唱念进行专题研讨。在曲艺表演艺术实践中，段子活一般只唱没白口，在不同人物的唱表中，有时辅以念白。表演者为了形象地刻画人物，除形体表演模仿人物的体态外，同时在唱念上也模仿故事中人物的口气唱念。由于曲艺的唱表多是单、对口形式，又要唱表多个不同人物，便形成一人多角的唱表特点。演员则需要绘声绘色地以不同人物的情感、体态、声音、口气来唱表，在这点上比戏曲要难得多。在相声的说学唱中，也是学人物的声音类型、感情表达、唱念韵味。可见，曲艺的唱念与戏曲的唱念虽有不同，其目的、道理、效果却是一致的。
　　我在学习、搜集和撰写拙作的过程中，先后得到上海市沪剧学员馆、中国音乐研究所、中国音乐家协会的帮助。李炳淑、郭兰英、时白林、申非伊同志给予热情的指导。第一稿脱手后，傅雪漪先生对全书提出了具体的修改意见。
　　天津曲校孙丽云老师给予热情的帮助，甚至有时还抱病为该书查找，提供资料。对此，笔者在这里对前述诸位一并致以诚挚的谢意！
　　本书脱手后，曾在专业剧团试用，《吐字》一章，于1980年在《艺谭》试刊号上发表，《运气》一章，于1982年在《黄梅戏艺术》第二期上发表。
　　本书采用论述与练习结合的写法，文字与例证结合，每章附有练习建议，可作为戏曲、曲艺学员、演员的初级教材，也可作为戏曲、曲艺工作者的自修参考资料。
　　由于笔者水平所限，错误和疏漏在所难免，敬请专家和读者赐教！

你还可能感兴趣

我要评论