作为都市悬疑小说，《我消失的影子》构建出了一个真实又怀旧的庞大镜像。
舞者阿布拥有令人羡慕的身姿线条，尤其是投影在幕布之上的影子极富魅力。他好不容易争取到在一出备受瞩目的“影子舞”里跳主角，自己的影子却无端消失了，这令他陷入窘境。令阿布崩溃的不只是丢掉舞台和饭碗，他和未婚妻之间的感情也产生了罅隙。饱受困扰的他开始出现幻觉，失魂落魄如行尸走肉一般。
阿布想弄清这一切到底是怎么回事。在他身旁围绕着三个女人，一个是躲着他不见踪影的未婚妻，一个是他躲之不及的舞蹈总监，还有一个是声称可以帮他找回影子的神秘女子。为了寻找影子，阿布周旋在她们之间，却渐渐逼近了一段扑朔迷离的往事，牵涉出了三条命案，以及他不堪回首的童年……
愿你心疼他笔下的人物，就像心疼你自己
序
面对这本小说，我会记起与博洋第一次于上海相识的那个遥远的夏夜。
那年的上海电影电视节，忘了具体是哪一天，一位业内令人尊敬的前辈，带我社交、游走于上海各个与影视相关的场所，十个小时转了七八个场，问候寒暄，有时连对方的名字还没记住，就要告辞。我跟那位前辈说，我受不了了，身心俱疲，头疼得都要炸了。前辈心疼地望着我，似乎没有放我走的意思，说，蒋峰，你再坚持一下，一会儿要来的这个人特别难得，我觉得你们会成为志同道合的好朋友。
志同道合，好老派的说法，但是个令我好奇的安利方式。我决定再等一下，先去路口的药店买点头痛药。待我回到露天咖啡馆，前辈身边的座位上多了一个高个子的（哪怕坐着都要比别人高半个头）、戴眼镜的年轻人。前辈满面春风地向我介绍——蒋峰，这就是高博洋。
给博洋这本书作的序言，赘述许久，他才登场，就像我们第一次见面，一天都要过去了，他才出现。熟悉之后，回想初次见面才觉得，很可能就因为一个细节、一个念头，就和一个很重要的朋友错过或因此结交。就如同文学写作，一个细微的发端，一次血液的回流，一场精神的迟滞，可能都会错过或者成就一次与世界对话的机会。
博洋试图与这个世界对话，并通过他笔下的人物和自己对话。毫无疑问，真正的小说创作者，终极意义上的追求或许在试图与自己对话。
马尔克斯曾经在访谈录里提及，在自己的写作技巧越来越娴熟的时候却感觉到了写作的苦，因为自己的责任心越来越强，觉得每写一个字，或许会引起更大的反响，会对更多人产生更大的影响。抛开文学天赋这个难以找到衡量标准的字眼，在写作方面，博洋具有一个成熟小说作者应有的责任意识和审慎态度，相信阅读过这本小说的人，当能够感受到。
这本《我消失的影子》，博洋写了一年，放了一年，又改了一年，他原本可以将这部作品改写成一个商业感十足且能畅销的类型文学——这是通俗意义上的说法，但他没有。他隐隐觉得，笔下人物的生命流淌，通过目前这种写法来表达是最合适的。博洋直到写完这本小说的修改稿，才恍然意识到这个故事和表达，并非是自己凭空锻造的，有些酝酿一开始就有了。我问，一开始是多久之前，他讳莫如深。马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》，酝酿了三十年，该怎么理解这样的三十年呢？博洋一定有他自己的答案。
影子是什么？百度百科对此定义——由于物体遮住了光的传播，不能穿过不透明物体而形成的较暗区域。它是一种光学现象，理论上是不会消失的。而本书开篇就告诉读者，一个叫“阿布”的人，他的影子消失了，这几乎毁了他的舞蹈生涯，乃至一切。阅读中，我始终在思考，在博洋的世界里，影子到底代表什么？最后我如愿找到了答案。
《我消失的影子》书名虽是第一人称的视角，但在谋篇布局中，却并非以第一人称起述，我一直在期待，什么时候作者会回到第一人称“我”的叙述上，以回应书题。博洋满足了我的期待。全书前后共十六个章节，有预谋地变换了几次叙事视角，人物线索也在时空跳转，形成了一套内在的讲述逻辑，结构上也有一种互补与关照。这是一次文学上的冒险，博洋构建了一面真实又怀旧的庞大镜像，将人物复杂的内心世界描绘得极具辨识度。在现实与记忆的实虚相映中，所呈现的诸多人物关系密织，每一种叙事手法奇诡难料，隐含着一丝慈悲，更带着一股狠劲。看得出，他心疼笔下的人物，他感到爱莫能助，他笃定这个“阿布”在现实世界里始终存在着，他的往事值得被怀念，他的明天有理由被牵挂。
关于这本小说、这个故事，我想再多叙述几句，但又怕将情节和谜底剧透。在序言里不能多讲了。
我想对有幸读到此书的朋友们说：愿你心疼他笔下的人物，就像心疼你自己。
蒋??峰
2019年11月
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