海上映像：上海纪录片史论（1980-2017）_黄新炎著_9787565727887_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

　　《海上映像：上海纪录片史论（1980-2017）》聚焦于上海纪录片从历史源头走来一直到当下的现实进展，重点是对改革开放四十年来，上海纪录片的相关历史发展阶段进行划分命名、特征表述、重点作品评述及当时与后续传播影响分析，同时关注其在中国纪录片发展历史进程中的地位及影响。通过对纪录片的研究，不难看出上海改革开放四十年的艰难而又辉煌的历程。

　　黄新炎《海上映像——上海纪录片史论（1980-2017）》这本书，是在他的博士论文基础上形成的。
　　我22岁进上海电视台。原来自以为对上海电视台，特别是对上海电视台纪录片很了解，读了黄新炎的论文，才知道我错了。
　　黄新炎对上海电视纪录片的研究，要比我广泛得多，深透得多。
　　在中国，这些年研究纪录片的专家、学者不少，但他们的眼光，主要集中在中央电视台的纪录片作品。对于地方台，包括上海电视台的纪录片作品和动向，关心不太多。——当然，这是可以理解的。
　　黄新炎不同。他专注于上海纪录片。特别是，他关注改革开放四十年来，上海电视纪录片的崛起、发展、创新、进步。翻看他的《海上映像》-书，如同翻开了一部上海电视纪录片的发展史。人们从这部发展史，从他对这些年来一部部脍炙人口的纪录片的分析、评论，又仿佛看到了那些由真实影像所记录的上海巨变，和当时的纪录片人为之奋斗的“激情燃烧的岁月”。
　　《海上映像》告诉我们：上海是中国最早用影像工具记录国家大事和市井生活的城市。上海今天的纪录片情结，深植于历史的沃土之中。从一百多年前到现在，纪录片始终是这座向世界开放的城市的亮丽名片，又为这座年轻而历经沧桑的城市保留了最丰富又最为真切的形象，这一切都是自然而然、顺理成章的事。
　　《海上映像》还更为详尽地告诉我们：改革开放四十年来，上海电视台纪录片经历了怎样的波峰波谷，又怎样砥砺前行，奋力攀登新的高峰。作为旁证，作者对不同年代的纪录片人做了十分精彩的访谈，从他们的对话中，我们可以看到上海纪录片人早已不是初创时的模样，他们初心不改且思路也更为开阔。略感不足的是，访谈的人物还可以更多一些，特别是应增加新生代编创人员。
　　总的来说，作为史论，黄新炎对上海纪录片的研究，比较全面、系统，并且兼容了不同的观点，使我受益良多。
　　我们的时代，我们的国家，我们的观众，都希望看到越来越多的好的纪录片。那么，好的纪录片究竟是什么样子的呢？“有意义的”“有温度的”“好看的”“有意思的”“引起人们哲学思考的”……
　　也许上面说的都有道理。每逢这时，我就想到我在北京广播学院读书时看到的吴印成拍的《延安岁月》，想起他拍摄的白求恩大夫救治伤员的镜头。
　　我认定，好的纪录片最重要的一条应该说是“现场实录”。纪录片人一定不要忘记：纪录片最根本的功能是“记录”。其他种种都是第二位的东西。没有事实的记录，它们都无所依归。
　　好的纪录片，一定是真实的纪录片。改革开放以来，上海纪录片找回了“真实”，但“真实记录”“记录真实”的任务远未完成。假、大、空的沉渣屡见泛起。
　　有一阵，新闻照片掀起了“打假”风。我觉得，纪录片也应该“打假”。纪录片人的最高尊严，不在于挣多少钱，而在于做有良心的工作，让自己的作品成为“信史”，留存在历史的大书中。
　　好的纪录片一定有自己独特的个性。
　　纪录片说到底是个“求异”的艺术，切忌“一刀切”“一窝蜂”“千篇一律”。上海的纪录片要坚持“海派风格”，平视生活，深接地气。选题小一些，切口小一些，内容深一些。“追踪变革大时代、讲述人生小故事”并未过时。不要盲目搞什么“大投入、大制作”。上海的“大片时代”并未到来，我们仍需加倍努力。
　　参观中共一大会址，可以看到董必武老人在60多年前写的一幅题词：“作始也简，将毕也钜。”这题词适用于上海的纪录片事业。创业虽困难重重，毕竟已经走过。现在科技进步了，财力雄厚了，新媒体勃兴了，纪录片要实现自己的初心，困难却更多了。我们怎么办？
　　《海上映像》最后有一段话，似乎是回答了我的问题：“上海纪录片在历史的高点上，面向五彩缤纷的新时代，又一次站在了历史起跑线上，满足多元需求，坚持道德高地，是上海纪录片未来的发展图景。”

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