《呼兰河传（萧红作品精选视音频版）/琥珀文丛》集结了萧红的《呼兰河传》《小城三月》等重要的代表作，是阅读萧红的经典读本。
在《呼兰河传》中，她以散文化的笔调描写了以家乡为原型的“呼兰河城”的传记。呼兰河城充满着无知和愚昧，荒凉的土地上弥漫着痛苦和绝望，但萧红还是用淡泊的语气和包容的心叙说了家乡的种种，回味那份独属于童年、独属于乡土的气息。这是她“回忆式”的作品。茅盾评价说：“它是一篇叙事诗，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”
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《呼兰河传》是萧红一生中重要的作品，也是中国现代小说散文化的代表。《呼兰河传》将东北边陲小镇的风土人情一一呈现，萧红笔下的故乡单调却多彩，故乡的人民愚昧又善良，写下这些的萧红寂寞而悲凉。著名文学家茅盾曾这样评价《呼兰河传》：“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”
（我）看见了五年以前，以及更早的哈尔滨。这自然不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强．对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。精神是健全的，就是深恶文艺和功利有关的人，如果看起来，他不幸得很，他也难免不能毫无所得。
——鲁迅《萧红作（生死场>序》
上海容光书局1935年
也许有人会觉得《呼兰河传》不是一部小说。
他们也许会这样说，没有贯串全书的线索，故事和人物都是零零碎碎，都是片段的，不是整个的有机体。
也许又有人觉得《呼兰河传》好像是自传，却又不完全像自传。
但是我却觉得正因其不完全像自传，所以更好，更有意义。
而且我们不也可以说：要点不在《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它这“不像”之外，还有些别的东西——一些比“像”一部小说更为“诱人”些的东西：它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
有讽刺，也有幽默，开始读时有轻松之感。然而愈读下去心头就会一点一点沉重起来。可是，仍然有美，即使这美有点病态，也仍然不能不使你炫惑。
——茅盾《（呼兰河传）序》
上海寰星书店1947年
萧红创造出介于小说与散文及诗之间的新型小说样式，自由地出入于现时与回忆、现实与梦幻、成年与童年之间，善于捕捉人、景的细节，并融进作者强烈的感情气质，风格明丽、凄婉，又内含英武之气。萧红的忧郁感伤具有女性的纯净美。她的文体是中国诗化小说的精品。
——钱理群、温儒敏、吴福辉《中国现代文学三十年》
北京大学出版社2010年
萧红（1911-1942），原名张迺莹，中国近现代女作家，“民国四大才女”之一，被誉为“30年代文学洛神”。1911年出生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区一个封建地主家庭，幼年丧母。
萧红是民国四大才女中命运为悲苦的女性，也是一位传奇性人物。她的一生是不向命运低头，在苦难中挣扎、抗争的一生，萧军的出现直接影响了其命运并引发她始文学创作。
1935年，在鲁迅的支持下，发表了成名作《生死场》。1936年，东渡日本，并写下了散文《孤独的生活》，长篇组诗《砂粒》等。1940年与端木蕻良同抵香港，之后发表了中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》。
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编辑说明
呼兰河传
小城三月
手
牛车上
朦胧的期待
后花园
蹲在洋车上
家族以外的人
同命运的小鱼
回忆鲁迅先生
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