遇见张晓芸_张晓芸著_9787568068314_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

比起现实生活中那些与我们经常打交道的职业，在影视圈生存的编剧是一个稍显陌生的行业。他们是一群“故事编织者”，整日码字、大多曾做过“枪手”、薪资不稳，这似乎是外人的全部认知。但事实真的如此吗？你真的了解编剧这一行吗？
在本书中，国内知名编剧兼作家张晓芸将用自己20多年的职场生涯，以真实且真挚的笔触，向大家如实讲述编剧行业的现状和其中的酸甜苦辣，分享这些年来喜乐参半的职场际遇，追忆难忘的人和事，以及从个人角度出发传授如何成为一名优秀编剧的经验。很多时候，从默默无闻的小卒到知名大腕，你既需要才能，也需要机遇。

近两年，影视剧的热播和盛行成为市场中的一大奇观，编剧这个行业也从幕后跳到了台前。而女编剧的生活似乎在一些人眼中也是非常令人羡慕的，她们大多收入丰厚，时间自由，会开车，会打扮，会生活，懂得锻炼，手机有电，钱包里有钱，拥有好身材以及好的消费观，个人安全感很高。
女编剧大多都有安全感，她们热爱生活，大部分顽强执着，开朗幽默，潇洒又自信。你几乎很少听到哪个女编剧整天苦哈哈地活着，她们总是能发现生活的美，被生活感染，继而去改变生活，享受生活，每天的日子“走心又走肾”。
我经常听到一些女编剧说，下个月去美国西海岸写剧本吧，那儿的公路沿岸鲜花开了，特别能激发灵感；还有的会说，今天晚上看了 7 部大片，特别过瘾，后主人公是活着还是死了都记不清了……
的确，编剧的时间是自由的，可以自由支配，而且这种自由也蔓延到价值观上。一般人到了适婚年龄肯定会谈婚论嫁，但是这个圈子里的人似乎没有那么循规蹈矩，于是乎，有的人一直不肯结婚，有的人一直在结婚。
编剧是有思想的，他们的思想体系十分值钱。当我们讨论谁是戏剧的鼻祖时，答案毫无疑问是莎士比亚，而影视剧起源于戏剧，戏剧冲突是体现戏剧性的高、尖锐和集中的形式。没错，莎士比亚是伟大的，他改变了世界。
但“世界”是个伪命题，不是说你去过世界上多少个国家，才算看过世界。有的编剧一辈子窝在家里，没去过什么地方，但是你和他聊天时，会感受到他的知识渊博；有的编剧行程千万里，但他的作品依旧只是狭义上的个人“独舞”。在编剧眼里，世界就在他们心里，他们的心有多大，作品就有多神奇，他们的心就是他们独有的世界。
他们的这颗心，在整个身体里只占很小的比重，但是在这颗心里面，每天都会发生各种奇妙的故事，有的“野蛮生长”，有的“荒野求生”，有的“魂断蓝桥”，有的“黄粱一梦”，有的“死水一潭”，但更多的是“生活不只是苟且，更不是绝望”。
于是乎，这个圈子里还流行一句话：每一个编剧都有两个灵魂，一个死去了，一个还活着，那个活着的灵魂会继续工作。这究竟是什么意思呢？我在这本书中会给大家一一解释。
2018 年，国内影视市场热的话题是“崔冰之战”，随之明星收入从幕后被推向了台前，片酬成了老百姓茶余饭后关心的话题。一般来说，好莱坞一线明星的年收入约为2亿（人民币）；韩国一线编剧的单集稿费约为 60 万（人民币），但只有少数几个人能达到；韩国一线电影明星拍一部电影的片酬约为400万（人民币），一线电视剧明星拍一部电视剧的片酬约为 1000 万（人民币）；而日本一线明星的年收入约为 3000 万（人民币），这其中包括了电视剧、电影以及广告收入。
这么算下来，中国影视辉煌的时候，所有核心岗位的收入都高于韩国和日本，但是所创造的价值以及中国影视在国际上取得的地位却低于韩日，这个问题值得思考。
目前电影行业里的高奖项为国际 A 类电影节中的意大利威尼斯国际电影节金狮奖、法国戛纳国际电影节金棕榈奖和德国柏林国际电影节金熊奖，2018 年和 2019 年的法国戛纳国际电影节佳影片分别由日本导演是枝裕和的《小偷家族》和韩国导演奉俊昊的《寄生虫》摘得，中国导演几次入围均颗粒未收。在电视剧领域中，中国也基本上是自产自销，很难做到成批量出口。
由于国情不同，很多行业规则和制度也不一样，韩国的电视剧导演一般为电视台的供职导演，所以他们的薪酬多为领取电视台的月薪，但是中国、日本、美国则不同，一般是领取这个项目的整体片酬。
艺术大的魅力在于它的非标准性。李嘉诚曾经说过，文艺产业他不会碰触，因为艺术是神圣的，而且无法产业化和进行流水线作业。还有一位著名投资者说，文艺产业当然可以流水线化地生产，他就要做这个开创者，可终的结果是员工辞职、公司倒闭，他的“雷人”言论被无数编剧质疑……
此外，影视圈的行业规则和其他的行业有许多不同之处，举个简单的例子，对于剧本好坏的认定并不是人们想象中的一手交钱，一手交货，众多的违背受众常识的东西给这个行业带来了神秘感。从事编剧行业 20 多年来，我创作出了 9 部电视剧剧本，出版了 10 本小说，对这个领域还是有一定发言权的。那么，接下来就让我这个资深人士带你们来认识一下这个神秘的行业吧！

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