百年百部中篇正典：世间已无陈金芳+良霞+梅子与恰可拜_孟繁华著_9787531354208

《世间已无陈金芳·良霞·梅子和恰可拜》是“百年百部中篇正典”丛书中的一种：共收录石一枫的《世间已无陈金芳》、李凤群的《良霞》和董立勃的《梅子和恰可拜》三个中篇小说。

石一枫的《世间已无陈金芳》曾获第七届鲁迅文学奖、第四届郁达夫小说奖中篇小说提名奖。小说从“我”的视角，写“我”20多年间与陈金芳的交往以及陈金芳跌宕起伏的命运。陈金芳ZUI初出现时，刚从农村转学到“我”就读的初中，同学们都因她的土气和虚荣鄙视她，但由于“我”和她住在同一个大院，且在练琴时有她当听众，与她在心灵上有些相通。后来陈金芳家里发生了变故，她也因此步入了社会，成为了一帮顽主的“傍家”。多年后，“我”在一次音乐会上再次见到陈金芳，此时的她已是投资艺术品行业的成功人士，优雅、得体，穿梭在艺术家、商人之间，然而陈金芳发家的背后却有着一段不为人知的过往……

李凤群的《良霞》讲述了居住在江心洲上的良霞是父母的掌上明珠，她非常漂亮，一心想嫁到城里，但却因“腰子上长了个东西”放弃了这个想法。手术后的良霞卧床不起，男友也离她而去，家庭生活从此蒙上阴影。良霞的父母也先后辞世，大哥二哥也因为她的拖累只能与门不当户不对的姑娘成婚。良霞从一个骄傲的“公主”沦落成了家庭的累赘。但经历多重磨难后，逐渐老去的良霞反而成了大哥二哥两个家庭里的“定海神针”。后来江心洲的人们都外出打工，唯有良霞在江心洲上默默守望……

董立勃的《梅子和恰可拜》写的是19岁的女知青梅子从内地来到新疆支边，在一个清晨，她险些被队长强奸，受到惊吓的梅子仓皇离开场部，企图自杀，却被大学生黄成救下。慢慢地，两人相爱并有了孩子。黄成想与梅子过男耕女织的生活，但有一天黄成突然被人带走了，情急之下，黄成拜托恰巧路过此地的恰可拜照顾梅子，恰可拜也因为黄成这一次偶然的拜托，命运由此改变……

百年中国文学的高端成就

——《百年百部中篇正典》序

孟繁华

从文体方面考察，百年来文学的高端成就是中篇小说。一方面这与百年文学传统有关。新文学的发轫，无论是1890年陈季同用法文创作的《黄衫客传奇》的发表，还是鲁迅1921年发表的《阿Q正传》，都是中篇小说，这是百年白话文学的一个传统。另一方面，进入新时期，在大型刊物推动下的中篇小说一直保持在一个相当高的水平上。因此，中篇小说是百年来中国文学ZUI重要的文体。中篇小说创作积累了极为丰富的经验，它的容量和传达的社会与文学信息，使它具有极大的可读性；当社会转型、消费文化兴起之后，大型文学期刊顽强的文学坚持，使中篇小说生产与流播受到的冲击降低到ZUI低限度。文体自身的优势和载体的相对稳定，以及作者、读者群体的相对稳定，都决定了中篇小说在消费主义时代能够获得绝处逢生的机缘。这也让中篇小说能够不追时尚、不赶风潮，以“守成”的文化姿态坚守ZUI后的文学性成为可能。在这个意义上，中篇小说很像是一个当代文学的“活化石”。在这个前提下，中篇小说一直没有改变它文学性的基本性质。因此，百年来，中篇小说成为各种文学文体的中坚力量并塑造了自己纯粹的文学品质。中篇小说因此构成百年文学的奇特景观，使文学即便在惊慌失措的“文化乱世”中也取得了令人瞩目的艺术成就，这在百年中国的文化语境中不能不说是一个奇迹。作家在诚实地寻找文学性的同时，也没有影响他们对现实事务介入的诚恳和热情。无论如何，百年中篇小说代表了百年中国文学的高端水平，它所表达的不同阶段的理想、追求、焦虑、矛盾、彷徨和不确定性，都密切地联系着百年中国的社会生活和心理经验。于是，一个文体就这样和百年中国建立了如影随形的镜像关系。它的全部经验已经成为我们ZUI重要的文学财富。

编选百年中篇小说选本，是我多年的一个愿望。我曾为此做了多年准备。这个选本2012年已经编好，其间辗转多家出版社，有的甚至申报了国家重点出版基金，但都未能实现。现在，春风文艺出版社接受并付诸出版，我的兴奋和感动可想而知。我要感谢单瑛琪社长和责任编辑姚宏越先生，与他们的合作是如此顺利和愉快。

入选的作品，在我看来无疑是百年中国ZUI优秀的中篇小说。但“诗无达诂”，文学史家或选家一定有不同看法，这是非常正常的。感谢入选作家为中国文学付出的努力和带来的光荣。需要说明的是，由于版权和其他原因，部分重要或著名的中篇小说没有进入这个选本，这是非常遗憾的。可以弥补和自慰的是，这些作品在其他选本或该作家的文集中都可以读到。在做出说明的同时，我也理应向读者表达我的歉意。编选方面的各种问题和不足，也诚恳地希望听到批评指正。

是为序。

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