以小小说的独特方式，讲好中国故事，向世界传播中国声音，是“小小说美文馆”丛书的出版初衷和文体优势。本丛书所选作品，紧跟时代潮流，贴近社会现实，以小人物的视角讲述中国，从平凡人生透视社会大千，从不同角度向世界展示中国人的生存状态与精神世界。
本书选取了40多篇来自小小说签约作家的选文，包括《云有翅膀》《黄眉怪》《像幸福一样幸福》《蝴蝶的翅膀》《被沙雨淹没的村庄》等。
每个人的人生，恰如由一篇篇小小说与美文组成，一页翻过，又是新的篇章，看似毫不相干，却又唇齿相依。“小小说美文馆”丛书，所选作品思想内涵、艺术品位和智慧含量兼具，在这个信息碎片化的网络时代，为读者提供精良的智慧读本。
本书收录了小小说作家聂鑫森、邓洪卫、胡炎、龚房芳、张海龙、胡天翔等的代表作品。
任晓燕
“小小说关文馆”丛书这
项出版工程，推举小小说作
家，推出小小说作品，推广
小小说文体，为进一步推动
全民阅读工作常态化、规范
化，提升国民素质和社会文
明程度，共同建设书香社会
，做出了应有的贡献。
纵观我国现代文学史，
每一种文体的兴盛都有其复
杂的社会文化背景。其中，
传媒载体是一个不容忽视的
重要条件。如大型文学期刊
之于中、短篇小说，报纸文
化副刊之于散文、随笔。现
代社会，传媒往往引导着阅
读的时尚。
当代中国的小小说，也
是如此。
仅仅在三十多年前，小
小说对于读者来说，还是一
个较为陌生的概念。在称谓
上也五花八门，诸如微型小
说、一分钟小说、超短篇小
说、袖珍小说、千字小说、
快餐小说、迷你小说等。当
时，全国没有一家小小说专
业报刊，小小说作品往往作
为报刊的补白或点缀，难登
大雅之堂。与之相对应，小
小说创作大都属于散兵游勇
式的业余创作，没有专门从
事小小说创作的作家。而全
国性的文学评奖，更是从来
就没有小小说的一席之地。
在这种情况下，1982年
10月，郑州小小说文化传媒
有限公司的前身百花园杂志
社，敢为天下先，在旗下的
文学期刊《百花园》推出“
小小说专号”，引起文学界
的关注，受到读者的欢迎。
此后，1985年1月，《小小
说选刊》正式创刊；1990
年1月，《百花园》改版为
专发小小说的期刊。此外，
百花园杂志社还多次举办小
小说笔会、评奖等文学活动
，先后创办小小说学会、函
授学校等民间机构，不断推
进小小说作家专集、作品选
本等出版项目。
通过业界同仁多年不懈
的努力，小小说已从点点泛
绿到蔚然成林，以独立的姿
态屹立于中国当代文坛，跻
身“小说四大家族”，并进入
鲁迅文学奖评选序列，在全
国各地拥有逾千人的较为稳
定的创作队伍，成为广大读
者喜闻乐见的文体。
小小说是新兴的文体，
又有着古老的渊源，在一定
程度上，它与文学的起源密
不可分：上古神话传说如《
夸父逐日》《嫦娥奔月》《
女娲补天》等，就具有小小
说精炼、精美的叙事特征；
春秋战国的诸子著述，不乏
微型珍品；南朝刘义庆的《
世说新语》，堪称我国最早
出现的小小说集；宋代人编
撰的《太平广记》，可谓自
汉代至宋初野史小小说的集
大成著作；清代蒲松龄的《
聊斋志异》，创立古典小小
说的高峰；现代鲁迅的《一
件小事》等，开启白话小小
说兴盛的序幕。
近几十年来，小小说之
所以大行其道，是与其同现
代生活节奏合拍密不可分的
。从这个角度来说，小小说
是一种**有读者意识的文
体。同时，小小说受到世人
的普遍关注，根本原因在于
展示出了宝贵的文学艺术价
值。当代中国的小小说，继
承了从古代神话到诸子寓言
、从史传文学到笔记小说的
叙事艺术传统，并与各种艺
术形式的美学精神相通相融
。比如对意象之美和境界之
美的追求，就代表着中国文
艺美学的主要传统，它是至
高的，也是永恒的，也正是
小小说艺术的自我要求。
文学创作的成功与否，
不能以篇幅长短而论，最终
还是看思想艺术上的成就。
诸多优秀小小说作品，言近
旨远，微言大义，给读者留
下了难以磨灭的印象，其艺
术含量和思想容量丝毫不逊
于中、短篇小说。所以，小
小说最能够、也最便于在读
者心灵上打下烙印，原因就
在于它的精炼和集中，常常
呈现给读者引人入胜或发人
深思的典型事件，性格鲜明
的典型人物。小小说还是“
留白的艺术”，把**的想
象空间留给读者，去回味、
创造和补充。小小说对语言
的要求很高，诗歌创作中的
炼字炼意，对于小小说同样
适用。
当代中国的小小说已形
成气候，成为一种广阔的文
学景观。今日，小小说已步
入创作成熟期，以特有的艺
术魅力丰富着我们的精神生
活，也必将在文学史上留下
自己的位置。在此，作为一
位“小小说人”，我期望小小
说作家像苍穹中的繁星那样
，闪烁出五彩缤纷的个性之
光。
（任晓燕，郑州小小说
文化传媒有限公司董事长。
《百花园》《小小说选刊》
总编辑。）
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