豪放词_玉临风著_9787511383860_湖南知新文化传播有限公司读者荐购服务

豪放词相比于小家碧玉的婉约词，更像是一个铁骨铮铮的硬汉。行文雄浑大气，气象恢弘。词人们喜用诗文的手法、句法写词，不拘于音律，尤其是写于时代剧变时期的作品，悲壮慷慨，豪气干云，让人既有遍洒英雄泪的伤感，又有弛聘疆场，一展抱负的豪壮。豪放词不仅是一种文学艺术，还是灵魂的呼唤与钟鸣。

世间皆是爱美之人，风雅纯粹的《诗经》，雍容浪漫的唐诗，凄美伤感的宋词，以及千回百转的明清小说，都是人们沉醉向往的对象。一字一世界，品读藏在泛黄书笺中的故事，仿佛就能与千年之前的自己相逢。

然而，如情花一般的词有婉约、豪放之分，实则也是优美与壮美之别。婉约词婉媚轻柔、情致缠绵、悱恻动人，词人肺腑中的真情、悲愁与欢愉，通过优美的字词，曲折细腻地透露出来。许是因为豪放词太过沉重，亦太过酣畅，在词的国度中，多半人将目光投射在了婉约词中，而豪放词的门槛，却很少有人迈过。

婉约词就好似庭院中的桃花，千朵万朵压枝低，占尽了春日的风光。而豪放词就犹如山涧中的梅花，纵然用尽整个生命燃亮了阒静的山谷，却仍是自顾开自顾落。殊不知，一旦它闯入世人的眼界，便像梅花汛一般，满山皆是翩然而下的红，瞬间就抢了人们眼球。

司空图在《诗品二十四则》之十二《豪放》中有言：观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。豪放词开创者苏轼这般看待豪放：诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣。道子画人物，如以灯取影，逆来顺往，旁见侧出，横斜平直，各相乘除。得自然之数，不差毫末。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。所谓游刃余地，运斤成风，盖古今一人而已。

不悖于法度，又不拘泥于法度，且能融古今之变，能酣畅淋漓抒发内心情愫，便是豪放之宗。

豪放词相比于小家碧玉的婉约词，更像是一个铁骨铮铮的硬汉。词中多以军情国事、怀古悼今等题材为主，宏大的境界、广阔的视野、深邃的思想、高雅的情趣，皆是它吸引人的特质。

豪放词真正将词推向成熟的。苏轼临风高唱，大江东去，浪淘尽千古英雄；辛弃疾喝得酩酊大醉，亦不忘挑灯看剑，不忘吹角连营；张孝祥壮志满怀，在梦中也要乘风归去，横扫千浪；岳飞走遍八千里路云和月，只为踏破贺兰山，收拾旧山河；文天祥那个对生死有着别样见解的坚韧男子，纵然一生在时代的荒漠中流浪，却始终捧着一掬清泉。

以笔为戟，泼墨间即人间豪情万古长。气势恢弘、不拘格律、汪洋恣肆、酣畅淋漓，这是英雄的呐喊，这是时代的呼声。历史终究有情，世人终究有感，翻开一页页染着殷红热血的词章，不动声色的人又有几何？

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