影视制作基础/21世纪新闻与传播学规划教材·广播电视学系列
定 价：59 元
丛书名：普通高等教育“十二五”规划教材
- 作者：常江 著
- 出版时间：2013/6/1
- ISBN：9787301225516
- 出 版 社：北京大学出版社
- 中图法分类：J93
- 页码：293
- 纸张：胶版纸
- 版次：1
- 开本：16开
《21世纪新闻与传播学规划教材·广播电视学系列：影视制作基础》是一部面向国内新闻传播院校学生的教科书。通过系统讲授摄像造型、拍摄、录音、剪辑等影视制作的基本理念与技巧，旨在令使用者掌握独立拍摄、剪辑影视作品的能力。《21世纪新闻与传播学规划教材·广播电视学系列：影视制作基础》注重理论与实践的结合，以视听语言思维方式的训练促进操作技能的提高。此外，书中还对中外近两百部经典电影进行案例分析，既注重逻辑的连贯和系统的科学，也力求流畅、朴实、易懂。
书中有大量精美图片，四色印刷，图文并茂。
常江，新闻传播学博士，现任教于中国人民大学新闻学院。主要从事影视传播、媒介文化与媒介批评、电视新闻生产等领域的研究。兼任《新华每日电讯》文化评论员、北京新闻广播特约评论员等。出版学术专著《帝国的想象与建构：美国早期电影史》、《中国语境下的澳门影视产业》，纪实作品《再见巴别塔：当中国遇上非洲》，以及译著《文化理论与大众文化导论》、《媒介研究经典文本解读》、《在华五十年》等。累计发表文化评论两百余篇，监制短片作品十余部。
第一章 摄像基础
第一节 摄像机的工作原理与基本构造
一、摄像机工作原理
二、镜头
三、摄像机的电子特性
第二节 摄像机的基本操作
一、摄前准备
二、摄像调整
三、拍摄方式
四、拍摄注意事项
五、摄像机使用注意事项
第二章 基本镜头语言
第一节 不同焦距镜头的成像规律
一、标准镜头
二、广角镜头
二、长焦镜头
四、变焦镜头
第二节 拍摄距离
一、远景
二、全景
三、中景
四、近景
五、特写
六、特殊景别
第三节 拍摄高度
一、平摄
二、俯摄
三、仰摄
四、顶摄
第四节 拍摄方向
一、正面拍摄
二、侧面拍摄
三、斜侧面拍摄
四、背面拍摄
第三章 摄像构图
第一节 摄像构图概述
一、构图与美
二、摄像构图的标准
第二节 摄像构图的基本规律
一、对称规律
二、对比规律
三、黄金分割规律
四、均衡规律
第三节 画面的构成元素
一、主体
二、陪体
三、环境
四、空白
五、非常规构图
第四节 摄像构图注意事项
一、主体作为画面支点
二、不同景别构图注意事项
第四章 光线
第五章 色彩
第六章 运动镜头
第七章 声音
第八章 蒙太奇
第九章 剪辑
第十章 非线性编辑软件使用教程
附录：本书所涉部分影片列表（按先后顺序）
惨考文献
后记
因此，镜头之间组接切不可随意，前一个镜头是后一个镜头的基础，通过前一个镜头引出后一个镜头。镜头组接必须符合基本的冈果联系和日常生活逻辑，这是观众能够接受和理解影视作品的前提。
2.时空一致性原则
影视画面向人们传达的视觉信息有多种构成凶素，包括环境、主体造型、主体动作、画面结构、景深、色调影调、拍摄角度、不同焦距镜头的成像效果等，这些因素直接影响着观众对视觉信息的感知。因此，两幅画面在衔接时，画面中的各种元素要有一种和谐对应的关系，使人感到自然、流畅，不会产生视觉上的间断感和跳跃感。
（1）时间连续：时间连续是一种顺叙蒙太奇的组接方式。对于不具备显著因果关联的行为动作，必须遵循时间上的连续性，方能为观众接受和理解。通常情况下，依事件发生、发展的时间进程组接镜头，编辑时比较容易把握，也能给观众呈现出一条清晰的情节线索，更为明白易懂。如这样一组镜头：门铃响.主人开门一客人进门一握手寒暄一客人就座一主人上茶，即为我们生活中司空见惯的情形，它明显地按照事件发展的时间顺序结构镜头，表达一个较为完整的意思。组接时对镜头既不能随意删减，也不能出现动作的重复和停顿，否则会造成时间被打断的感觉，甚至造成信息传达的失误。
（2）空间连贯：空间连贯，首先是同一场景中的道具、景物以及剧中人物的服装、化妆要保持前后一致，否则很容易造成穿帮的现象。另外，也要确保不同场景空间的连续，包括借助某些环境及参照物制造视觉上的空间统一感（统一空间连续）与将具有相似环境和背景的画面组接在一起形成心理上的统一（相似空间连续）两种方式。例如，前一个面面是某人看到大楼的一个主观镜头画面，下一个镜头是此人正走在楼梯上，这样，无论楼梯是不是真的处在这一栋大楼中，观众都会觉得此人正走在画面里这栋大楼中的楼梯上，这就是统一空间连续。再比如，画面中是一个人开着车一会飞驰在高速公路上，一会儿穿越大桥，一会儿又行驶在乡间泥泞的小路上，虽然背景和环境并不一样，但这些环境都是同一辆车经过的环境，由这辆车连接在一起，就产生一定的相似性和关联性，也能实现镜头之间组接的一致和连贯，即相似空间连续。
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