本书是京师艺术论丛中的一本。中国进入新的历史发展阶段后，社会、政治、经济、文化等各领域都呈现了新的发展特征和发展趋势。伴随着这一变化，中国电视剧产业也同步面对着新环境、新挑战，形成了新特征、新景观。本书尝试在对新时代中国主流电视剧的发展规律、时代特征和政策导向等作用的系统梳理下，对其成功实现主流价值观与主流市场统一这一现象进行描摹，同时对其新发展态势进行分析。本书纵向梳理了自2013年以来中国主流电视剧的历年发展概貌，并与同时期电影产业进行了横向比对，对近年来主流电视剧在各方面呈现的新特征进行了研究。与此同时，本书针对新时代主流电视剧在革命历史题材、古代历史题材、现实题材等领域的创作发展现状展开分析梳理和规律总结，在以上研究基础上为新时代主流电视剧的高质量发展提出建议。
* 本书紧密结合新时代中国电视剧产业面临的新环境、新景观，实施的新法规、新举措，实现的新题材、新收获，对研究对象的应用价值和未来的良性健康发展进行了深度调研、思考。
* 本书对新时代中国主流电视剧发展的社会背景进行描摹，对产业景观进行展现，对创作特征进行梳理，对创作规律进行总结，对题材类型进行思考，对典范作品进行分析，为新时代主流电视剧的高质量发展提出建议。
绪 言
改革开放至今已经40余年，在这激荡的大时代中，中国经济持续快速增长，社会变革不断深化，国际影响力日益凸显，人民生活水平不断提高。 在此期间，社会文化思潮和文化艺术领域不断取得新的成绩，作为文化艺 术领域重要组成部分的影视产业更是取得了跨越式发展。自2012年以来， 中国社会发展进入新的历史阶段，中国电视剧产业面对新环境、新景观， 实施新法规、新举措，实现新题材、新收获。中国电视剧艺术创作内容更加多元，形式不断创新，关注度日益提高，经济和社会效益显著增强，这些成绩都成了新时代国家整体文化艺术发展的重要侧影。与此同时，电视剧的发展繁荣催生了一大批艺术品质精湛和文化价值彰显的艺术作品，对当代中国人的审美自觉和文化自信产生了重要的影响。
作为世界第二大经济体的中国，随着国际地位和对国际事务影响力的不断提升，在加强文化软实力建设中，也亟待进一步加强对主流影视创作的理论研究和政策引导。对于电视剧创作来说，进行更具有针对性的主流影视创作研究将有利于接下来电视剧产业更好地满足全国各族、各地人民，乃至海外华人、华侨、外国友人了解时代中国、认识历史中国的新需求，也更好地满足当下以青少年为主体的主流受众的观看需求和媒体融合时代新传播渠道的传播需求。只有这样，中国电视剧产业才能更好地凝聚全民族共识、打造民族文化新标杆、讲好中国故事、传承好优秀中国文化。在这些领域，新时代主流电视剧创作将大有可为，并具有独有的优长和良好的发展前景。
前景固然美好，但我们也应看到，与好莱坞大片、韩国电视剧、日本动漫等具有独特优势的外国主流影视形态相比，我国在相关影视创作领域的文化传承力、社会影响力、市场控制力、国际传播力还存在着显著不足。在塑造民族文化认同、价值观念传播、行业规范引领和商业价值诉求实现层面，还有很多困难需要克服。我们还应看到，在过去相当长的时间里，我国的影视产品往往因为不同的形态归属而形成了泾渭分明的主旋律影视作品、商业属性影视作品和艺术性影视作品，三者之间互不兼容，甚至偶有抵牾，这样的现实情况实际上是忽略了影视艺术对国家、族群、家庭、个人整体利益的整合价值，而片面地将其划归不同的范畴。进入新时代，主流影视艺术对主旋律、商业和艺术三者存在的鸿沟进行了有效弥合，实现了主旋律影视的商业化、商业影视的主流化、艺术影视的商业化。其突破了简单化、概念化和公式化等弊病，呈现了鲜活性、生动性和多元性的特点。
作为新时代主流影视艺术重要组成部分，新时代主流电视剧也呈现出阶段性突出的新发展特点，表现在叙事层面，更多地融入了主流社会认知和主流意识形态等主旋律固有特质，同时也具有大众共鸣、主流审美、商业回报等符合现代影视产业化属性和文化艺术观念创新的特征。其既注重主流意识形态的表述，又积极寻求商业化运作和艺术性探索。作为大众消费文化的产物，其对主旋律、艺术、商业实现了超越和统一，在主旋律文化的基础上对多元文化资源进行了有效整合。新时代主流电视剧实际上是在政治正确的前提下，在尊重并调和了当今主流受众意愿的基础上形成的一条兼容、建构的文艺创作路径。其突破了传统影视艺术创作的惯性和窠臼，在产业化发展的路径上进行了探索，不断向市场、向大众、向主流社会靠拢，在题材选择和内容呈现上融合了商业类型的特质，在声画表现层面日益追求视听观感，对政府主导的意识形态的传递更加隐蔽和讨巧，在价值观上呈现比较开放、比较普适的特征。
基于以上认知，本研究力求在以下几个方面进行思考和辨析。
一、从社会意义层面来看
通过本研究，力求从影视产业生产和供给的视角，以新时代社会主要矛盾定位为依据，发现新时代电视剧产业与受众需求矛盾的新特点，针对具体案例进行分析研判，树立新主流影视供给侧改革标杆，为影视产业解决有效供给不足、优质供给缺失等供给侧问题提供成功范例和解决方案。同时，针对中国社会主义文化强国建设的现实需求和中国文化走出去的战略定位，本研究立足于服务国家软实力建设战略要求，将研究视域由针对产业初级发展引导至针对电视剧创作全流程研究、品牌建设研究和系统化传播研究等领域。
二、从学术意义层面来看
通过本研究，深度分析当下我国新时代主流电视剧发展的政策红利、创作特征、发展规律等内容，进行新时代主流电视剧创作多方面的分析研究。在研究中，力图引入意识形态、大众文化研究，以及传播学、影视学等多学科的理论路径和学术范式，对近年来电视剧呈现出的文化转型现象和主流价值观传导模式等进行分析研究。
三、从现实应用层面来看
在研究中，力求紧密结合近年来电视剧创作领域的生产实践和产业发展现实状况，从以下几个方面，对研究对象的应用价值和未来的良性健康发展进行深度调研、思考，并提出有价值的对策、建议。一是分析新时代电视剧发展的总体样貌，对近年来推出的典范作品进行深度研究，梳理其成功经验，总结其创作得失。二是近年来我国影视产业发展较快，但是在文化传承力、社会影响力、市场控制力、国际传播力等方面还存在着显著不足，如何更好地塑造民族文化认同、传播价值观念、引领行业规范和实现商业价值诉求，既是新时代主流影视面对的问题，也是本课题关注的焦点。三是通过对新时代主流电视剧创作规律的分析研究建构针对创作走向的思
史哲宇,博士、出站博士后，北京师范大学艺术与传媒学院讲师、硕士研究生导师。近年来主持中央高校基本科研业务费专项资金资助项目、中国广播电视社会组织联合会学术理论研究项目、文化和旅游宏观决策项目、北京师范大学青年教师教学发展基金项目等课题，在核心期刊发表学术论文多篇。担任执行总导演、导演、制片主任等，创作《蓝海中国》、《澳门二十年》、《生命至上》、《第一线》、《长征纪事》、《工业传奇》（第二季）、《成吉思汗灵榇西迁》、《润物耕心》等数十部影视作品。主创作品在中央广播电视总台等主流媒体播出并多次获得国家广播电视总局、中央广播电视总台、中国电视艺术家协会、中国广播电视社会组织联合会等机构颁发的奖项。
绪 言 001
第一章 新时代主流电视剧的形成背景 007
第一节 中国影视主导样态的演进路径 009
一、新中国成立前电影创作的主导样态 009
二、新中国成立后电影创作的样态变化 011
三、主旋律的提出及其在发展过程中面临的困境 013
四、主流和新主流影视概念的提出及其演进 017
第二节 新的历史阶段的划分和依据 024
一、近现代中国社会历史阶段划分 024
二、中国社会发展进入新时代的判断依据 025
第三节 新时代主流影视发展的国家政策导向 028
第二章 新时代主流电视剧的发展概况 035
第一节2013年中国电视剧发展概况 038
一、2013年中国电视剧发展的整体特征 038
二、2013年新时代主流电影的比较视野 041
第二节 2014年中国电视剧发展概况 045
一、2014年中国电视剧发展的整体特征 046
二、2014年新时代主流电影的比较视野 051
第三节 2015年中国电视剧发展概况 053
一、2015年中国电视剧发展的整体特征 053
二、2015年新时代主流电影的比较视野 060
第四节 2016年中国电视剧发展概况 062
一、2016年中国电视剧发展的整体特征 063
二、2016年新时代主流电影的比较视野 067
第五节 2017年中国电视剧发展概况 069
一、2017年中国电视剧发展的整体特征 070
二、2017年新时代主流电影的比较视野 074
第六节 2018年中国电视剧发展概况 076
一、2018年中国电视剧发展的整体特征 076
二、2018年新时代主流电影的比较视野 081
第七节 2019年中国电视剧发展概况 083
一、2019年中国电视剧发展的整体特征 084
二、2019年新时代主流电影的比较视野 089
第八节 2020年中国电视剧发展概况 091
一、2020年中国电视剧发展的整体特征 092
二、2020年新时代主流电影的比较视野 096
第九节 2021年中国电视剧发展概况 099
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