本书讲述: 中国美术学院壁画镶嵌课程, 经过十几载的积累, 在实践中形成教学特色, 在材料的基础教学中展现镶嵌造型艺术魅力, 涵盖了从传统工艺到现代工艺。教学的目的是学以致用, 创作和社会实践才是镶嵌艺术的关键, 教材中通过不同的教学个案展现镶嵌艺术的多面性和独特性。镶嵌艺术属于壁画公共空间创作的世界通用语言, 在西方的历史和现状丰富多彩, 而在国内近些年的公共空间创作也具有很强的中国特色, 通过部分具有很强镶嵌材料特色语言的公共壁画作品案例, 给读者展现镶嵌艺术天然独特的魅力。教材从材料的技术方法、造型手段和创作成果等方面展现不一样的镶嵌艺术。
国美校训箴言:行健、居敬、会通、履远。何谓居敬?“往圣采经典,先师垂教范。”一代代的先师行以垂范、言以规箴,跬成名校的学脉。这个传承不怠的学脉中,既见名师大家的文心使命、绝学精品,又涵他们的人格品类、气质神韵。美院伴山水名湖,守江南文山,一批批艺者聚合于此,成就名校事业,将个人的志节功业化在学院的大业之中,可谓不世出的缘分。此缘在湖山,在人气,在世代风华、人文跬积,让后辈总怀拳拳敬心。
国美建校将近九秩。回顾九十年,仿佛中华艺术教育的缩影,代代先师名家的身影叠映在历史的天际之上,伴青山肃穆、平湖风流,凝成西湖艺苑的人格范型。
国美先师的人格范型首在孤山远志。八十八年前,国立艺术院借西湖罗苑,于湖山清明中创建。蔡元培先生乘周末之暇,来杭举办建院仪典,发表演讲《学院为研究学术而设》。从此,一代年轻精英会聚平湖,追蹑蔡先生的艺教理想,学术研究与国民美育成艺院圭臬。林风眠先生身负重托,面对一片贫弱的环境,将美育视为一种精神信仰的运动,践行中西融合的实验与理想。孤山虽清冷,却包孕着国立艺术院的青春激情。罗苑旁莅苏白二公祠,二公祠所依傍的后山,荒天古木,空谷回声。北宋名士林和靖先生梅林归鹤,就在此处,多少年后,一代禁烟名将林则徐罢官经此,祭扫同姓先贤,出私资修葺墓陵。杭州最后一任知府林启兴学有功,逝后杭城人在此建“林社”之筑。一脉林姓的史秩在林山中隐没,当年的林风眠先生于晨昏漫步、春秋眺望中,胸襟可曾洒落名士风流的逸习?但那湖山蕴含的高情远致,一次又一次地催剥国美先贤的学术肝肠与使命担当,却是可以揣想与追怀的。
国美先师的人格范型的第二特性是清波悲情。去年,我们为“世纪风眠”画展绘制《湖山清明》,遥想初建艺术院的一代名师立身湖畔的景象。但这些载入史册的名师的命运,似乎都充满蹉跎,历尽坎坷。也正是这些传奇式的蹉跎,造就了先师们跌宕起伏的形象。一代名师吴大羽先生以其激情和卓识,在20世纪30年代的学生中负有盛名。在抗战的困难环境中,吴冠中先生曾代表学生们致以激情书信,诚心恳望先生回校教学。吴大羽先生既是画家,又是诗者。
一 始末与现场
浙江美术学院《专家工作计划》
浙江美术学院油训班内部招生计划
关于接待罗马尼亚油画专家艾乌琴·博巴来院教学工作的安排
博巴和学员们的第一次对谈夏培耀笔录
罗马尼亚博巴教授来我院三个月的工作简况
访问潘天寿
素描学习总结——全班讨论会
论著名京剧表演艺术大师盖叫天先生
关于油训班和罗专家情况的简报
博巴家书
浙江美术学院油画训练班1961年下半年情况汇报
博巴班课程
1962年3月2日博巴的夫人吉娜·哈其乌讲授的
《1944年后的罗马尼亚美术》专题讲座笔记
关于油训班结业活动安排
浙江美术学院油画训练班总结报告
罗训班告别信
给博巴的信
关维兴笔记资料编号表
倪贻德谈博巴
博巴油画示范教学笔记
二 作品
三 回望与影响
博巴的素描教学
对改革现行素描教学的一些意见
再忆我的老师——艾乌琴·博巴
艾乌琴·博巴的绘画艺术
从博巴到张世范——对中国油画民族化及美术教育的一点思考(节选)
当年投绿春犹在——与王广义、张培力、魏光庆、刘大鸿、李振鹏谈博巴
博巴:未被认可,未被遗忘——浙江美术馆打开“罗训班”50年的尘封记忆
博巴学派门外谈
西子湖畔的困惑
夏培耀——艺术史与社会学的双重视角
德派、罗派等20世纪60年代中国艺术的另类模式
结构的理念——博巴老师的素描教学
罗训班学员访谈汇编
……
四 评论与研究
附录