《录音艺术专业'十二五'规划教材:数字音频工作站原理》是一本系统论述数字音频工作站原理的专业教材。书中的内容主要分为两个部分。第一部分为第一、二、三章，分别介绍了与数字音频工作站相关的数字音频技术和MIDI技术，并对数字音频设备进行了简要的介绍，主要目的是使读者掌握数字音频工作站的技术基础。第二部分为第四、五、六、七、八章，主要介绍了数字音频工作站系统的构成和工作原理，其中详细分析了作为系统硬件核心的声卡，以及工作站软件的分类及功能，并对有代表性的一些数字音频工作站系统进行了讨论，从而帮助读者明确数字音频工作站的相关技术要点。
《录音艺术专业'十二五'规划教材:数字音频工作站原理》可作为录音艺术及传媒音乐等专业的相关教材，也可作为数字音频工作站软件操作课程的先修教材或参考教材。对于录音或音乐制作从业人员，也可作为参考书籍使用。
概论
第一章 数字音频基础
第一节 数字音频信号
第二节 二进制
第三节 模／数转换和数／模转换
第四节 抖动与噪声整形
第五节 时基抖晃
第六节 检错、纠错和掩错
第七节 数字音频压缩编码
第八节 数字音频文件格式
第二章 MIDI技术基础
第一节 MIDI概述
第二节 MIDI信息
第三节 MIDI信号的传输
第四节 MIDI乐器的标准
第三章 数字音频设备简介
第一节 数字音频设备概论
第二节 数字音频的存储和播放
第三节 数字音频设备互连
第四章 数字音频工作站系统概述
第一节 数字音频工作站的分类
第二节 数字音频工作站系统的构成
第三节 数字音频工作站系统的硬件连接
第五章 声卡及其驱动
第一节 声卡的构成和工作原理
第二节 声卡的功能和分类
第三节 声卡驱动
第四节 专业声卡举例
第六章 数字音频工作站主程序
第一节 数字音频工作站主程序的技术要点
第二节 数字音频工作站主程序的类型
第七章 软件效果器与虚拟乐器
第一节 软件效果器与虚拟乐器的运算核心和运行方式
第二节 插件的格式和安装方法
第三节 软件效果器概述
第四节 虚拟乐器概述
第八章 数字音频工作站系统示例
第一节 Pro Tools系统
第二节 Pyramix系统
第三节 SADIE系统
第四节 Fairlight系统
参考文献
版权页：
（一）加法合成
加法合成（ Additive Synthesis）是最为古老的声音合成方法。根据“傅里叶（Fourier）定理”，任何一个周期波都可以分解为无数正弦波的叠加。因此，我们可以将一些比较简单的声音信号叠加在一起，合成出所需要的声音，这种方法就是加法合成。不过，加法合成看似简单，在模拟时代却很难实现，因为它需要很多产生简单波形的设备（振荡器），还需要很多辅助模块加以控制。
（二）减法合成
与加法合成一样，减法合成（ Subtractive Synthesis）也是最基本的声音合成方法，它的原理就是加法合成的逆运算：我们首先需要通过某种设备（振荡器）产生一个频谱成分非常复杂的信号，然后将其中的一部分频率滤除掉，就可以得到相对简单的静态频谱：南于减法合成只需要一个产生复杂频谱的模块，以及一些用于滤波处理的滤波器，就能够产生所需的频谱，因此它成为了大部分早期合成器的理论基础。
（三）FM合成
FM合成即频率调制（Frequency Modulation）合成。该技术是上世纪六七十年代美国斯坦福大学John Chowning等人将无线电调频技术应用于声音合成领域的创举，其大致的原理是利用调制信号的振幅，对被调制信号的频率进行控制，使之发生变化或者失真。我们在进行FM合成时，将产生调制信号的振荡器称为调制振荡器（Modulator，简称调制器），而将被调制的振荡器称为载波振荡器（Carrier，简称载波器）。具体的做法，就是将调制器的输出信号与载波器的频率参数相加，使调制器能够对载波器的频率进行调制。
从理论上说，加法合成、减法合成及FM合成都可以产生自然声和非自然声。但是，想要通过这些合成方法产生一个与自然声几乎相同的人造频谱，是相对困难的。因此，在大部分情况下，这些合成方法主要被用来产生非自然声。这其中，FM合成的变化最为复杂，也最适合产生各种音色奇特的非自然声。
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