徐冰的大型艺术装置《凤凰》在北京横空出世，催生了欧阳江河的长诗《凤凰》，两只“凤凰”因此具有了一种共生和互文的关系，如果说徐冰的《凤凰》以其意蕴极度宽泛又高度浓缩的物态结构提供了一个当代世界的视觉抽象，蕴含了雄浑而丰富的艺术灵感和象征意义，欧阳江河则在徐冰《凤凰》的原初形象的基础上，营造当代史诗的形态，追求一种全景式的容量，凸显了全球化后工业时代所具有的繁复而斑斓的物象。
《凤凰》作为诗歌在21世纪寻找新方向的成功尝试，创造了敞开容纳当代生活的新诗形式，反思了新世纪人类的生存境遇，揭示了当代世界可能具有的立体化格局。
★ 《凤凰》：欧阳江河+吴晓东 简体注释本集合了欧阳江河的长诗《凤凰》和北京大学吴晓东教授的注释，展开了一项前所未有的实验。长诗《凤凰》以神话叙述整合与重塑当代图景，反思了21世纪人类的生存境遇。 ★ 《凤凰》：欧阳江河+徐冰 徐冰的大型艺术装置《凤凰》在北京横空出世，催生了欧阳江河的长诗《凤凰》，两只“凤凰”因此具有了一种共生和互文的关系。 ★ 《凤凰》：欧阳江河+李陀 长诗《凤凰》的问世对当代的诗歌写作具有特殊重要的意义，这个意义不只限于诗歌，还应该放在当代文化环境正在发生的重大变化中去评价和理解。
欧阳江河，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》，《谁去谁留》，《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响。
注释版序 李陀
序言 李陀
凤凰 欧阳江河 作 吴晓东 注释
“搭建一个古瓮般的思想废墟”
——评欧阳江河的《凤凰》 吴晓东
人类从凤凰身上看见的
是人自己的形象。
收藏家买鸟，因为自己成不了鸟儿。
艺术家造鸟，因为鸟即非鸟。
鸟群从字典缓缓飞起，从甲骨文
飞入印刷体，飞出了生物学的领域。
艺术史被基金会和博物馆
盖成几处景点，星散在版图上。
几个书呆子，翻遍古籍
寻找千年前的错字。
几个临时工，因为童年的恐高症
把管道一直铺设到银河系。
几个乡下人，想飞，但没机票，
他们像登机一样登上百鸟之王，
给新月镀烙，给晚霞上釉。
几个城管，目送他们一步登天，
把造假的暂住证扔出天外。
证件照：一个集体面孔。
签名：一个无人称。
法律能鉴别凤凰的笔迹吗？
为什么凤凰如此优美地重生，
以回文体，拖曳一部流水韵？
转世之善，像衬衣一样可以水洗，
它穿在身上就像沥青做的外套，
而原罪则是隐身的
或变身的：变整体为部分，
变贫穷为暴富。词，被迫成为物。
词根被银根攥紧，又禅宗般松开。
落槌的一瞬，交易获得了灵魂之轻，
把一个来世的电话打给今生。
7.
人是时间的秘书，搭乘超音速
起落于电话线两端：打电话给自己
然后到另一端接听。但鸟儿
没有固定电话。而人也在
与神相遇的路上，忘记了从前的号码。
鸟儿飞经的所有时间
如卷轴般展开，又被卷起。
三两支中南海，从前海抽到后海，
把摩天楼抽得只剩抽水马桶，
把鹤寿抽成了长腿蚊。
一点余烬，竟能抽出玉生烟，
并从水泥的海拔，抽出一个珠峰。
8.
升降梯，从腰部以下的现实
往头脑里升，一直上升到积雪和内心
之峰顶，工作室与海
彼此交换了面积和插孔。
一些我们称之为风花雪月的东西
开始漏水，漏电，
人头税也一点点往下漏，
漏出些手脚，又漏出鱼尾
和屋漏痕，它们在鸟眼睛里，一点点
聚集起来，形成山河，鸟瞰。
如果你从柏拉图头脑里的洞穴
看到地中海正在被漏掉，
请将孔夫子塞进去，试试看
能堵住些什么。天空，锈迹斑斑：
这偷工减料的工地。有人
在太平洋深处安装了一个地漏。
……
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