《借问桃花源》“电影,书籍,音画,旅行……让每一种形式的阅读与感悟,指引你寻找心灵桃花源的路径。”《借问桃花源》收录了周游近年来的多篇影评及文艺赏析佳作,内容包含了她对电影,戏剧,小说,音乐,绘画的独特感受。
《借问桃花源》周游的散文素以文字精美,感情细腻见长,尤其深受女性读者的喜爱,浓厚的文艺气息之中,常表达出一种唯美浪漫的生活理念,是享受型阅读的佳作。《借问桃花源》中的《汝今能持否》曾经被电影《色戒》宣传方搜录在台湾发行的纪念手册上,并成为了当年北美《时尚》杂志的卷首推荐文章。由于她犀利而唯美的文字风格和精准的视角,读者往往能从文章中享受到思想上的启迪和超越原著的一种再创作。很少有文艺评论能让读者感动落泪,心潮汹涌,而周游的文章却恰恰有这样激荡心灵的力量。字里行间,她像牵引的一双手,像谈心的一杯茶,娓娓与你分享艺术带来的喜悦,和关于人生的思考。
杂评 汝今能持否?——评电影《色戒》 优雅的果实——评电影《可可·香奈儿》 死是一树淡樱花——评电影《入殓师的乐章》 神的印记——评电影《塞拉菲娜》 世上人家——评电影《天水围的日与夜》 童话人生——评电影《波特小姐和彼得兔》 为十三钗辩护——评电影《金陵十三钗》 汉娜的死亡——评小说《朗读者》 与张爱玲同座——读散文集《流言》 借问桃花源——评话剧《暗恋桃花源》 天鹅湖畔的朝圣者——观芭蕾舞《天鹅湖》散文 永失我爱 琵琶 再见啦,花花! 听戏 回忆的香气 读城记 画布上的旅行 Party,夜生莲 漫长的情书 马村喜雨 片语张爱玲 首饰 S 你好,周游!游记 京都的美丽与哀愁 艳阳下——意大利、西班牙行记 哈尔施塔昼与夜 旅行的意义 海为谁蓝小说 八爹发财记 《宫词·何满子》——诗歌讲故事 长江东流去——献给我的祖辈,献给那些淹没的城市和故事 儿子的笑脸 可怜的小苏 I love you
为十三钗辨护一一评电影《金陵十三钗》 张艺谋的《金陵十三钗》,严格地说,在中国电影总体的班级里,是一位七十分左右,中等略微偏上的学生。非要给出一个参照的话,个人认为,强于冯小刚所有的作品,强于陈凯歌《霸王别姬》后所有的作品,也强于陆川那部风中凌乱的《南京南》,不知道这些比较是否足够。请其他同学别跟我提什么《疯狂的石头》《人在囧途》和贾樟柯系列,两者不在一个比赛范畴内,就像你不能说博尔特和菲利普斯谁更快一样。
很多人说这部电影不能背负南京大屠杀这一沉重的主题,包括北美媒体也反复谈论到这一点,我觉得这很滑稽。请注意电影的名字不是《南京大屠杀》,而是《金陵十三钗》,它讲述的就是在战争背景下,南京这么一座教堂里,这么两群人交错在一起,发生的一段故事。它没有打算,也没有必要去全面地描述那一场屠城血案的概貌。每个人对经历的事件有他自己的视角,本片不过跟随了一个教会学校小女孩的视线,不存在背负得起或背负不起的问题。
顺便以冯小刚《唐山大地震》为例,这部电影的原作小说名叫《余震》,通篇讲述的是震后人们深受创伤,重建心灵的过程,跟大地震时空相去甚远,而冯小刚乘汶川地震之余波,断然改名,并在宣传阶段,以万人公祭,心经超度等手段借灾炒作,那才是真正的背负不起。张艺谋此片从头到尾的发行宣传,都比较低调,而且只限于作品本身,并故意避开了十二月十三日“南京大屠杀”纪念日顺理成章的首映,这些诚实的表现,是值得肯定的。
很多人说几个妓女和一群女孩的故事怎么能刻画出南京事件的惨痛。奇怪了,哪次庞大的事件在变成电影的文艺表现形式时,不是以一两条单线故事为视点的,要百分之百全面,你看纪录片岂不更好?人物少是问题吗?《钢琴师》是最好的反纳粹二战题材电影之一吧?你告诉我有几个主要角色?一个,只有一个。战争片不应该有爱情,性爱的描写?《兵临城下》也是极好的战争题材电影吧,你告诉我瓦西里和雷切尔·薇姿饰演的女兵裹在兵营的被窝里做什么?是做爱,是吧?这样的例子太多了。《珍珠港》,《黑皮书》……你帮我慢慢数下去……不知道这些莫名其妙的限制框架是哪里来的,很难想象贝尼尼要是个中国导演,用《一个美丽的传说》那样游戏的方式来描写南京的话,还不得被唾沫星子给淹没?愚昧和粗暴真是一对孪生兄弟。
说到里面充斥情色的描写,我是睁大了眼睛寻找,也没有什么收获呀。如果玉墨裹着旗袍的身段那几个镜头都能干扰你两个半小时的情绪,我只能说那是作为观众,你的修为太低了,这简直跟《伪君子》里答尔丢夫掩面的手帕一样脆弱嘛。相反,我觉得玉墨那几个摇曳的背影镜头的存在是有道理的。贝尔一开始对这群女人产生好感,有意想帮助她们逃脱的起因,还没有上升到人道主义觉醒的高度,他就是简单地被玉墨的美貌所迷,想用点小恩小惠,来换取这个性感女人的身体。这在两人的电影对白中,交代得相当清楚了。
说回到最关键的一点:就是“以妓换处”有悖众生平等的普世价值观,有阶级尊卑之嫌。看完电影我才发现,这根本不是哪一个观众的敏锐,这原本就是张艺谋自己最先想到。那些辗转相传的伪先锋们,不过是嚼了张艺谋唾在路边的牙慧而已。在贝尔提出“ 生命应该都是平等的啊”这句疑问之后,紧跟着的一句台词不正是“……那又能有什么办法”吗? 那又能有什么办法?这就是答案。日本人点清了十三个女孩的数目之后,女孩们已经看清了将被蹂躏的厄运。头两天教堂被血洗,她们不愿意再一次让日本兵侮辱自己的身体,所以在书娟决定带队自杀的那一场戏里,张艺谋在她的台词中不留痕迹,却含义深刻地用了一个“再”字,原话大概是“不能让他们再糟蹋我的身子了”,也就是说,严格地讲,这个时候已经不存在“护处”的目的了,所要保护的,只是一群更加年轻,更加柔弱的生命。而除了以十三个女性的血肉之躯去交换,已经别无他法。
那么《十三钗》里面,能够打动人心的又是哪一点呢?我想,应该是中国传统文化中最精华的一个字一一“义”。人说一部《三国》八十万字,其实写来写去就是个“义”字,这是中国人在道德上最高的审美,是人和人之间,得以共处的最基本的原则,是我们从小背诵“至今思项羽,不肯过江东”的意义。
P35-37