《20世纪90年代女性诗歌研究》立足于大众消费主义的社会文化语境，以中国大陆90年代女性诗歌为研究对象，对其整体特点与风格进行探索，纵向切入女性诗人及其文本，横向兼顾“大众文化”“女性意识”“写作姿态”“诗艺特征”四个维度。在展开研究的过程中既注重集束的关照，又注意条分缕析的求证，尽可能相对完整地把握90年代女性诗歌的真实存在状态与潜在发展脉络。
首先，透过大众消费文化的潜望镜对90年代女性诗歌进行比较全面的考察，着力揭示其在大众消费文化冲击下的复杂处境和生存状态。从文化工业的角度阐释90年代女性诗歌的生产、传播及消费过程在大众消费文化影响下发生的变异。
其次，从女性意识呈现角度重审20世纪90年代女性诗歌的创作。《20世纪90年代女性诗歌研究》力图突破和越出模式化的女性主义批评樊篱，以回归女性诗歌文本的方式印证女性意识在90年代女性诗歌中的多维度、多层面的呈现，清晰地展示90年代女性诗歌创作中女性意识衍变的历程。
最后，从纯粹的诗歌价值和艺术的基本要素方面，系统地研究90年代女诗人的共同经验、主题、诗歌语言和技巧，并透视出其话语的形成机制以及女性诗歌与国内外文学环境的交叉关系。既呈现出90年代女性诗人复杂与多元的写作群落，又尽可能观照女性写作个体，注重个体诗学与群体诗学的互动。
1999年深秋的一天，在哈尔滨师范大学机关供职的董君秀丽找到我，言明要报考中国现当代文学专业的硕士生。我说，你研究生毕业也不一定找到目前这份好工作，可以再仔细考虑一下。她却态度坚决，希望好好读书，她说她喜欢。在滚滚红尘之中，能够毅然放弃许多人趋之若鹜的机会，守护灵魂的清净和独立，其单纯与执拗给我留下了深刻的印象。
第二年，她如愿以偿地入学了。在秀丽读研的过程中，作为导师的我十分尽心，只是说不上很给力。那其间我虽然早已评上教授，但也因为酷爱读书，以老学生的身份远赴武汉大学去读博充电。同时，为所在的学校争取文艺学博士点，事务繁杂，心力交瘁，实在无暇顾及太多。好在秀丽非常勤奋和自觉，先是一路优秀地修完各种课程，之后我们师生间几经琢磨商讨，确定了她20世纪80年代中国女性诗歌的研究视域，最终她顺利毕业，论文三部分都分别在刊物上公开发表，并留系任教。
2007年，秀丽又随我到南开大学攻读博士学位。经过系统深入的研读，视野、思维和方法上均获得了较大幅度的提升。待到定学位论文选题时，我们又一次不约而同地想到了90年代的女性诗歌。究其缘由，一方面是支撑着人类诗歌一半的女性诗歌，在中国诗歌每况愈下、日趋边缘的90年代，和男性诗人的精神阵痛和逃亡相比，质地特殊，异常平静，非但“老”诗人锐利不减，“新”诗人源源不断，置身于消费文化冲击的残酷现实中却能普遍波澜不惊，超然淡远；并且以精神创造的反消费力量为诗歌“招魂”，在人类灵魂的高地继续为人类灵魂救赎，拥有着难得的练达和成熟，自成一脉风景。另一方面，学术界对90年代女性诗歌的独到精神现象正视不足，研究薄弱。已有的一些成果或大多运用单一的女性主义理论方法，概念化倾向严重；或研究者诗性思维匮乏，文字僵硬乏味，忽视文本与语言维度的研究，严重滞后于创作；或有些研究死角和盲区亟须“照亮”。至于在出版的论著中，对90年代的女性诗歌也都语焉不详，没提供出人人认可的相对成熟的知识板块和说法。正是研究对象学术价值的重要和丰富，与研究现状的薄弱之间构成的裂隙、反差，决定90年代女性诗歌的研究仍然有较大的空间。
当然，啃下这块学术的“硬骨头”难度也不小。已有的研究成果不好超越，如何找准问题切人点需要眼光，大量隐在民间的资料不容易搜求，和对象距离太近、评价标准不好确立等，都对秀丽构成了一种考验。所以，尽管秀丽动手很早，用力很深，坚持一如既往的韧性精神，还是有一路爬坡的“累”的感觉，中途也产生过歇一歇喘口气的念头，做了四年毕业的准备。但我清楚她的能量和潜力，最后在我有点不近人情的“逼迫”下，她还是如期完成了论文写作，现在要出版的就是这部书稿。
董秀丽，1975年生，黑龙江省海伦市人。1998年毕业于哈尔滨师范大学中文系汉语言文学专业，获文学学士学位；2003年毕业于哈尔滨师范大学中文系中国现当代文学专业，获文学硕士学位；2010年毕业于南开大学文学院中国现当代文学专业，获文学博士学位。现为哈尔滨师范大学文学院副教授。先后在《天津社会科学》《学习与探索》《北方论丛》《学术交流》《文艺评论》《文学与文化》等刊物发表论文十余篇。主持或参与国家及省部级科学基金项目多项。
绪论
第一章 大众消费文化视野中20世纪90年代女性诗歌
第一节 90年代女性诗歌的语境：大众消费文化
一 大众消费文化时代的来临
二 诗歌处境的尴尬与女性诗歌的相对繁荣
三 大众消费文化对女性诗歌的侵袭与浸染
第二节 女性诗歌的自身传统：80年代女性诗歌及其特征
一 内宇宙的发掘与拓展
二 意象：“黑夜”与“死亡”
三 独特的话语方式
第三节 “在非诗的时代展开”：90年代女性诗歌的新质
一 女性诗歌与新媒体的互动
二 女性写作的个人化选择
三 女性诗学理论的探索与构建
第二章 彰显·淡化·超越：女性意识的复调
第一节 女性精神家园的坚守：女性意识的停留
一 女性意识的生长与凸现
二 自由而独立的女性精神宇宙
三 孤绝而封闭的女性空间
第二节 自我的隐匿和遁逸：女性意识的拓展
一 女性角色的“退场”与女性本真的回归
二 女性主体消隐后的多重视域观照
三 极地隐遁后可能的超越
第三节 新的女性理想：女性意识的超越
一 穿越性别之门
二 “用诗歌想象世界”
三 超性别写作的当下意义
第三章 女性个人化写作的三种向度
第一节 “另类”乌托邦建构：身体写作
一 张扬生命感性原欲的先锋身体写作
二 原生态的诗性身体写作
三 身体书写的双重性
第二节 诗与思的对话：智性书写
一 历史视域中诗歌的智性书写
二 90年代女诗人的智性舞蹈
三 智性写作的性别价值
第三节 戏谑与文字相遇：青春的游戏书写
一 情欲主题的游戏书写
二 传统老年女性生存状态的游戏书写
三 佻复的语言操作
第四章 诗艺空间的多维建构
第一节 回到尘世：日常生活的诗意呈现
一 日常生活的隐遁与崛起
二 女性对日常生活诗性追寻的自觉
三 日常生活的集中再现
四 日常化取向的利与弊
第二节 “面对词语本身”：语言世界的重建
一 直面词语本身
二 语言的日常口语化倾向
三 语言的叙事性和澄明化
四 语言狂欢的陷阱
第三节 文体的交响与互渗
一 女性诗歌文本的跨体集结
二 女性诗歌文体“兼类”的审美动因
三 文体大门敞开后的反思
结语
参考文献
索引
致谢
书单推荐
